古典诗词之所以拥有那么长时间的生命力，很大程度上在于其自身勾勒的意境之美。诗词对于美的追求，贯穿于发展的整个历程，一直到今天依然在追求美感。而这种美感，契合了所有读者的审美心理，这才能够一代代传下来。
作为晚唐最有才华的诗人和词人，温庭筠在文学史上留下的痕迹是如水的时光也抹不去的。他和晚唐的李商隐齐名，并称为温李。虽然在仕途上没有取得多大的成绩，但是在文学史上的地位无需赘言。
尤其是他时常把目光投向于相思的女子，用心感受他们的情感，把他们的形象、一笑一颦都写入诗词当中，成就了晚唐最为瑰丽的诗篇。今天我们谈到的这首词就是这样，虽然篇幅很短，但其中美丽的意境让人沉醉。
汉使昔年离别。攀弱柳，折寒梅，上高台。千里玉关春雪，雁来人不来。羌笛一声愁绝，月徘徊。
这首词的题目是《定西番·汉使昔年离别》，通读全篇就能够明白，这是一首写征夫思妇相思之苦的诗词。古代文学史上关于这类主题的诗词有很多，其中描摹刻画的情
鱼玄机喜欢老师温庭筠这在当时并不是什么秘密，就连当事人温庭筠都心知肚明，鱼玄机曾给温庭筠写了一首诗《冬夜寄温飞卿》，来吐露心声，表明没有归宿感，不过却没得到回应，至于温庭筠对鱼玄机是一种什么样的情感，众说纷纭，在温庭筠的诗词中也找不到一首是明确写给鱼玄机的，不过在他几首比较隐晦的词中隐隐透出他对鱼玄机的情感，其中就有一首是《梦江南·千万恨》：
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
这首词写的是思妇孤独地在月光下独自思念的情景，表现了其内心的悲戚和哀伤。古代文人在思念自己的情人或妻子的时候，都会从对方的角度来写对方思念自己，比如杜甫《月夜》中的“遥怜小儿女，未解忆长安”等，温庭筠这首小令并没有明确写的是谁，也没有点明词中思妇的身份，但温庭筠一生并没有多少风流韵事，能和他扯上关系的女子也就是鱼玄机了，从词的内容以及他和鱼玄机的关系来看，如果说这首词是他对自己因为拘于世俗
《春晓曲》
温庭筠
家临长信往来道，乳燕双双拂烟草。油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡早。
笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。衰桃一树近前池，似惜红颜镜中老。
这是诗还是词?
如果早些时候，或许多数人就不会往词的方向想。但是，写下这首诗的人是温庭筠，这就很麻烦了。其一，温庭筠本就是填词的大家，花间派的鼻祖;其二，这首《春晓曲》读起来像极了《木兰花》。
以熟悉的格律来看，这应该是仄韵的诗，而不是《木兰花》。
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑?醉拍阑干情味切。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
——李煜《木兰花》
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。
情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。
——钱惟演《木兰花》
燕鸿过后莺归去。细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
闻琴解佩神仙侣。挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花
一首美丽动人的相思诗，写下了恋人心中的焦虑。自古以来，古诗词中所表达的相思一直延续至今。
有时候，仇恨会持续到永远。手牵着手看着对方的眼泪，他们竟然无语凝哽咽。我只希望你的心和我的心一样，我永远不会失去我的爱。
这些经文，无论什么时候读，都是经典，他们能在瞬间触动人心最柔软的部分。
相思是爱情中不可缺少的话题，但有的相思苦，有的相思甜。在这篇文章中，小编带你欣赏一首关于相思的诗，让我看看，这相思树是苦的还是甜的?
随着时间的推移，红艳的长裙逐渐被淡黄色覆盖，自古以来，人们总是更喜欢新东西，而不是珍惜旧的东西。
两个人应该和阿尔比齐亚坚果一样接近相依。你怎么能指望自己最终会爱上别人，在心里烦扰和责怪你情不自禁。
南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词
唐代：温庭筠
一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。
合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
这首诗的前两句话定下了
留下千古名句的“易求无价宝，难得有心郎”的晚唐才女鱼玄机是长安人，初名鱼幼微，字蕙兰，曾嫁给状元李亿为妾，因李妻不能容，进长安咸宜观出家为女道士，后被京兆尹温璋以打死婢女之罪名处死。鱼玄机性聪慧，有才思，好读书，尤工诗，与李冶、薛涛、刘采春并称唐代四大女诗人，其诗作现存五十首，收于《全唐诗》，有《鱼玄机集》一卷，其事迹见《唐才子传》等书。
鱼玄机与晚唐大文豪温庭筠为忘年交，唱和甚多，以下是两人交往经过及唱和的诗作：
1、唐宣宗大中八年，鱼幼微约十岁，与温庭筠相识。
2、唐宣宗大中九年，鱼幼微约十一岁，温庭筠落第上千言出任方山尉，鱼幼微作《早秋》：
嫩菊含新彩，远山闲夕烟。 凉风惊绿树，清韵入朱弦。 思妇机中锦，征人塞外天。 雁飞鱼在水，书信若为传?
温庭筠作《早秋山居》相和：
山近觉寒早，草堂霜气晴。树凋窗有日，池满水无声。果落见猿过，叶干闻鹿行。素琴机虑静，空伴夜泉清。
3、唐大中十二年，鱼幼微约十四
墨香深处，时光流淌，万千眷恋，倾我眉心。花儿开了又谢，燕子去了又回，隔水相望，梦植红尘，心头一腔执念，为你千回百转。折一段时光，于笔尖墨韵，眷一世眷恋入怀，恋一生相思入梦。将一段文字清香成念，将一弯心语缠绵成诗，写不完相思柔情，谱不完缱绻心曲。
温庭筠，本名岐，字飞卿，出生于没落贵族家庭，多次考进士均落榜，一生很不得志，行为放浪。早年苦心学文，年轻时即以词赋兼工，才思敏捷知名。晚唐考试律赋，八韵一篇，据说他叉手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，亦有“温八叉”、“温八吟”之称。
温庭筠与李商隐齐名，合称温李。作为晚唐著名诗人，温庭筠诗词俱佳，以词著称。温庭筠诗词，在艺术上有独到之处，历代诗论家对温庭筠诗词评价甚高，被誉为花间派鼻祖。《花间集》收录温庭筠的词多达66首，可以说温庭筠是第一位专力于“倚声填词”的诗人，其词多写花间月下、闺情绮怨，形成了以绮艳香软为特征的花间词风，对五代以后词的大发展起了
《酒泉子·日映纱窗》是唐代文学家温庭筠的词作。此词抒写女子面对暮春景色触发的伤感与愁思。上片写女主人公在室内，由眼前所见触发起对故乡春天的缕缕情思;下片写女主人公未曾梳洗即倚阁远眺，表现其思乡怀人的焦渴心情。全词景起景结，营造了一种迷茫的乡愁境界，情思格外精微含蓄。
唐代后期，随着商业经济的发展，繁华的大城市中聚集了一大批离乡背井、以歌舞技艺谋生的单身女性。她们的生活状况与思想感情，引起了熟悉市井生活的词人的注意，于是产生了此词。其具体创作时间未得确证。
酒泉子·日映纱窗
日映纱窗，金鸭小屏山碧。故乡春，烟霭隔，背兰釭。
宿妆惆怅倚高阁，千里云影薄。草初齐，花又落，燕双飞。
曙光照射入碧纱窗里，把香炉画屏映绿。兰灯初灭的时候，缥缈着袅袅的烟絮，缭绕着我的思愁，拨动着我对故乡春色的回忆。
昨日的宿妆里，还残留着昨天的愁绪。倚着高阁眺望，几片薄云漂浮在天际，草绿的时候春花已凋落，成双的燕子飞来又飞去。
此词
温庭筠有七首《南歌子》小令，《草堂诗余别集》在此调下有题“闺怨”。可见此词是为闺中女子代言之作，其具体创作时间未得确证。
《南歌子·手里金鹦鹉》是晚唐词人温庭筠所作的一首小令。这是一首闺怨词。此词风格大胆而直率，明丽自然而富于情韵，递进感强，具有浓郁的民歌风味。词人采用比兴手法，刻画女子的动作与心理状态，形象地描绘出一个少女对风流俊逸的公子一见钟情的画面， 表达了少女内心对公子的满满爱慕之意、对嫁与其之心的神思与向往。
温庭筠(约812—866)唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县东南)人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“
爱情也是我们最真诚，也最为深情的一种情感，只要真心相爱过，那一定是会刻骨铭心，一定对于这种情感会念念不忘。这也就是为什么很多人都渴望爱情，希望自己可以拥有一段美好的恋爱，能够在这茫茫人海之中找到那个他(她)，两人从此携手一生，彼此相亲相爱，走完这一生。这也是每个人最大的愿望，可是有的时候爱情却又是令人伤感，虽然彼此很相爱，但由于各种各样原因，最终却又是无法走到一起，从而也使得爱情最终还是留有遗憾。
每个人都无法准确地掌控这一切，毕竟爱情它并不是人生，可以任由自己掌握，它还是有许多不确定的因素，这也使得我们在这爱情里会受到伤害，我们的恋人有的时候会离我们而去，为此我们也就会伤感，也会悲痛，这也就使得我们会产生相思，会感动痛苦。
那么唐诗里面就有很多关于描写爱情的诗篇，其中大部分的作品都写得很是深情，也很是伤感，正是描写了爱情里的遗憾，这也使得这些作品处处充满了忧愁，读这样的作品也最是能够感动我们
纵观我国古典诗歌史，山水诗可以说是最为普遍的题材之一。谢灵运在《石壁精舍还湖中作》一诗中曾说“山水含清晖，清晖能娱人”，可见山水怡情养性的功能。另外，诗人把细腻的笔触投向静谧的湖光山色，也是为了寄托自己的理想和志趣。山水承载着古人与今人的情思，古人写山水以寄情，今人赏山水诗以品情。
本文向大家分享的这首《南湖》，便是唐代著名诗人温庭筠的一首山水诗。它写于唐武宗会昌二年(842)春，是温庭筠游越中泛舟南湖所创作的一首七言律诗。这首诗主要描绘的便是温庭筠所见到的南湖景色，它宛如一幅明媚秀丽的湖上春景图，美得令人心醉。而在风格上，这首诗清丽流美，它不同于温庭筠常见的辞藻华丽、秾艳精致的闺情诗。
《南湖》
湖上微风入槛凉，翻翻菱荇满回塘。
野船著岸偎春草，水鸟带波飞夕阳。
芦叶有声疑雾雨，浪花无际似潇湘。
飘然篷艇东归客，尽日相看忆楚乡。
首联“湖上微风入槛凉，翻翻菱荇满回塘”，它的意思是说，南湖上有微风吹入船
