中国是诗歌的国度，在浩如烟海的古典诗词歌赋中，关于描写心情大悦或狂喜的诗歌也不少，如：杜甫的“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”、李白的“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”、刘禹锡的“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”、孟郊的“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”等等。

但我却对王安石的“春风又绿江南岸，明月何时照我还”情有独钟。他的这二句诗，不仅写出了狂喜的心情，还写出了芳草碧连天的绿意与生机。

他在诗歌上更是独创了“王荆公体”，严羽在《沧浪诗话》中曾盛赞他的诗作，“公绝句最高，其得意处，高出苏、黄、陈之上，而与唐人尚隔一关”。

论诗歌，成就最高的一定是唐朝，这一点毋庸置疑，而宋朝虽然是词的天下，但也有不少诗作流传。苏轼就不用多说，他的很多诗歌同样脍炙人口，而以黄庭坚、陈师道等人为首的“江西诗派”，是两宋影响最大的诗歌流派。这三人在诗歌上都颇有成就，但是严羽却认为王安石更胜一筹。且不论这个观点是否完全正确，但是足以证明王安石在诗歌一道上的成就绝对不低。

今天，我们要分享的是他最经典的那首《泊船瓜洲》，全诗如下：

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

1070年，王安石被任命为宰相，于是开始推行变法，但由于旧势力的攻击，他几次被迫辞去宰相的职务。这首诗写于1075二月，是王安石第二次拜相进京之时。

这是一首抒情小诗，写诗人眺望江南，思念家乡之情，以及想即刻回到家与亲人团聚的愿望。

首句“京口瓜洲一水间”，以愉快的笔调写他从京口渡江，抵达瓜洲。“一水间”三字，形容行船飞快顷刻抵达。

这让我想起李白的“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”，有异曲同工之妙。

“钟山只隔数重山”，诗人第一次罢相后择居江宁钟山，对这里的一草一木都有了感情，如今即将离去，忍不住回首眺望。

“只隔”用了夸张的修辞手法，本来山遥水阔的，却说成钟山近在咫尺，表达了诗人浓浓的依恋之情。

山水相傍，有山原则上就有水，望着江岸，诗人思绪万千。王微言：“望秋云，神飞扬;临春风，思浩荡”。

第三句“春风又绿江南岸”，春天来了，万物吐绿，芳草茵茵，莺歌燕舞，蝶蜂狂闹，到处是一派生机勃勃的景象。描绘了江南旖旎的风光，抒发了诗人飞扬的心情。

用“绿”字描写春风的，古典诗词歌赋中也不少。如：李白的“春风已绿瀛洲草，紫殿红楼觉春好”、温庭筠的“绿昏晴气春风岸，红漾轻纶野水天”、高观国的“春风吹绿湖边草，春光依旧湖边道”等，但总感觉不如王安石的最神韵兼备。

这首诗中，“绿”字用得最妙，是神来之笔，因而成了千古佳句。

中国的古典诗歌中，有不少作品是一句之美，或一词之妙的。

如宋祁的《玉楼春》：“红杏枝头春意闹”，一个“闹”字，写出了春天百花盛开、争奇斗艳、春意盎然的繁荣。

如张先的《天仙子》：“云破月来花弄影”中的“破”和“弄”用了拟人句，写风吹开云层月亮露出来，花儿也在婆娑弄影，把作者乍见到后的惊喜写活了。

再如蒋捷的词：“流光容易把人...

王安石的诗歌比他的散文成就高，他的一些抒情写景小 诗，尤为出色，感情丰满、形象鲜明、意境新颖、语言精炼。《泊船瓜洲》是这类小诗中的代表作。

《泊船瓜洲》全诗紧扣念家思归而写。写该诗时，诗人 行船在长江上，船临时停在瓜洲。瓜洲居长江北岸，和江南岸的京口(今江苏镇江)隔江相望。当时诗人家住南京钟山 (今南京紫金山)，虽然离瓜洲并不很远，但因出游在外，不能随便回家。

泊船瓜洲

作者：王安石

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还?

全诗共四句。前二句“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山”，诗人泊船瓜洲，瓜洲与南岸的京口仅一江之限，而京口和住家相距也仅几重山，距离甚近，诗人念家的情绪朦胧地萌发了。思家的感情对于出游在外的人来说更为强烈，无时无处不萦绕心际，一旦游子见到熟悉的一草一木、一山一水时，就会触景生情，而这情会越演越烈，困扰游子。

“—水间”“只隔数重山”，一言回家的路程很短，又言归家路途水隔山阻，探家也并不容易，更何况诗人此时还不能回家。可想而知，诗人念家的感情虽很热切炽烈，但又蒙上一层无可奈何的低沉的情绪。读者似能见到诗人伫立船头、举目远望、愁思满面的情状;同时又似能听见诗人喃喃的喁语之声。这两句诗写得平实，把诗人可望而不可及的情绪写得淋漓尽致，意境清新开阔。

前二句诗重在写思家，后二句重在写思归，三四句“春风江南岸，明月何时照我还? ”春天又来了，春风又吹遍了江南，江南一片片绿色，那月亮高高地悬照着，我什么时候能回家。

前一句诗人把江南描绘得生机勃勃，春意盎然这一描绘是何等的欢快明畅、舒展自若，仿佛给美丽的江南着了一层绿色、喜色，净明透亮。后一句诗人将自己欲归家的心情描绘得愁绪万端、感叹万分。时值春天，诗人探家的心情是迫不及待的，恨不得能插翅飞回家，而这一切又完全不可能。诗人欲归不得归，只能将自己归思的一往之情，寄托于明月。

古往今来很多诗人作家往往把自己的乡思之情托付于明月。大诗人李白《静夜思》有句云:“举头望明月，低头思故乡”，苏轼《水调歌头》也有句云:“明月几时有，把酒问青天”，王安石也不例外，他将明月作为思归的象征。

这二句诗乍一读，似很不协调，意境有分裂之嫌，前一句诗人心情高兴万分，对春风洋溢着喜悦之情，而后一句诗人的心情刹然凄凉， 对明月充塞哀叹之气，显得不和谐。实则不然，细细一体味，这样写恰恰是诗人的髙明之处，用乐景写哀情，使哀更哀，如 此用乐句衬哀句，着意仍在哀句。

读罢王安石这首短诗，深感诗人于诗中流露的念家思归的感情，实是王安石晚年退居南京，放情山水的写照。王安石 参予政事，被两次罢相，到暮年与政无涉，写一些抒情写景小 诗也就不足为奇了。他这种精工巧丽的诗篇具有观察细致、修辞巧妙、意境清新的特点，所以一直为后人爱读。陆游说：“卧听儿诵半山诗”，杨万里说：“半山绝句当朝餐”。