辛弃疾很冷门的一首词，却一开头就惊艳了世人，大呼过瘾!
众所周知，宋词标志着宋代文学的最高成就。与唐诗并称双绝，是我国古代文学皇冠上两颗光辉夺目的明珠。但是你知道现存宋词最多的是谁吗?他便是南宋时期的辛弃疾，现存宋词629首。而与辛弃疾同为豪放派代表的苏轼仅有362首。当然本文不是要比较他们现存宋词的数量多少，而是以此来说明我们从课本上所熟知的宋词是九牛一毛。
也就是说辛弃疾、苏轼等词人还有很多冷门的词作，值得我们去品读。本文就让我们先从辛弃疾很冷门的一首词《满江红·点火樱桃》，来共同品读它的艺术魅力。首先，这首词是辛弃疾的一首政治抒情词。它表面上，是通过对春景的描写，抒发春愁和春恨。实际上，是以春景为媒介，抒发了国破家亡不可逆的悲哀。然后，我们便来具体看看辛弃疾的这首《满江红·点火樱桃》：
点火樱桃，照一架、荼蘼如雪。
春正好，见龙孙穿破，紫苔苍壁。
乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。
问春归、不肯带愁归，肠千结。
层楼望，春山叠。
家何在，烟波隔。
把古今遗恨，向他谁说。
蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。
听声声、枕上劝人归，归难得。
词的开头“点火樱桃，照一架、荼蘼如雪”，是这首词出神入化的地方，可谓读后大呼过瘾。为什么会这样说呢?因为它不仅把春色的灿烂展现的淋漓尽致，还把自己的炙热情感抒发的酣畅淋漓。你看，它的意思是说，一颗颗樱桃，红得就像着了火，映照着一架荼蘼花白的像雪。可见它们的交相辉映，是分外娇艳啊。
除此之外，正如叶嘉莹先生所说：“没有一个写情的字，然而点火二字写得多么热烈，照字又写得多么有力”。概括来说，便是辛弃疾一开头就掷地作金石声，令人惊艳。随后，“春正好，见龙孙穿破，紫苔苍壁，乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯”，辛弃疾便继续对春色展开了描写，即春天好，春笋穿破了长满青苔的土阶，春燕牵引着初产的幼雏飞翔，流莺呼朋引伴恰恰啼。
词到这里，可以说辛弃疾为我们勾画了一幅迷人的春光图。但好景不常在，“问春归、不肯带愁归，肠千结”，所以词人在这里询问春天，既然你要走，为何不肯把我的愁绪带走?你难道没有看到我早已经愁肠千结了吗?很明显，这里着重突出了词人的春愁和春恨。虽然它看似比较无理，但却是春愁和春恨深的体现。
词的下片，从“层楼望，春山叠。家何在，烟波隔”开始，辛弃疾便从对春景的描写，转到了抒发国破家亡不可逆的悲哀上。它的意思是说，我登上高楼伫立远望，只能看到春山重重叠叠，我的家乡在何方呢?全被那烟波阻隔了。我们都知道辛弃疾一生以恢复为志，却命运多舛、壮志难酬，这里的春山、烟波，便象征着政局的险恶及词人所遇到的无数艰难险阻。
“把古今遗恨，向他谁说”，即我该把这古往今来山河破碎的恨事，向谁尽情诉说呢?由此可见，辛弃疾心中的恨并不是寻常的春恨之小恨，而是深沉悲痛的家国大恨。但可悲的是，那个时代无人愿意同词人一起为山河破碎而努力。“蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月”，就连在梦中，我也见不到千里之外的故乡，只能听到杜鹃的悲鸣声传遍三更的冷月。
显然，这是词人因满腔的愁恨而无法入眠。于是便化为最后的“听声声、枕上劝人归，归难得”，即我听到杜鹃声声劝我不如归去，可它怎么知道，我是有家归不得。词到这里便结束了，词人对国破家亡不可逆的悲哀也达到了顶点，因为这是词人无可奈何的啊。虽然说辛弃疾有很多雄豪壮阔的名篇，但是这首深曲细腻之作，无疑也很动人。
总的来说，辛弃疾的这首词比较冷门，但一开头就出神入化，读后大呼过瘾。“点火樱桃，照一架、荼蘼如雪”，除了分为娇艳的春景外，它不也是象征了辛弃疾一生对收复失地、统一祖国的火热追求吗?
