说到此，我们的第一反应是宋词。

的确，词作为一种文学形式是在宋朝以后才逐渐发展壮大起来的，能够与诗平起平坐的。

早在唐代以前，就已经出现了词曲。我们一般说词曲，诗歌，其实是有原因的，这与它们两个的起源和创作目的有关。

诗歌这个好理解，诗以言志，自然是高歌、长歌咏志，而且古代的诗基本也都可以谱曲而歌，所以称作诗歌。

那词曲呢，顾名思义，就是歌妓、伶人等或在显贵府上，或在市井之间唱的小曲儿。

今天，我们就来一起领略一下唐代的词曲，是否有着不同于宋代的风情呢。唐代的词还不能够与诗歌平起平坐，所叙述的领域也仅仅限于情感，往往是用来描写儿女私情，抒发自己的想念与惆怅。

唐代著名诗人白居易，就曾经为了自己的“儿女私情”，写下过一首《长相思》，也是我们今天要欣赏的词。

说起《长相思》，其实我的第一反应是李白的几首《长相思》，“长相思，在长安”“上有青冥之高天，下有渌水之波澜”，这一切都显得既奇幻又美丽，充斥着一种旷邈的，极致的浪漫。这正是李白写诗的风格，很明显，在填词的时候，诗仙也没有刻意地收拢自己的仙气。

而白居易的诗则不同，一直是以通俗和平易近人著称的，这样的风格放到追求情感和浪漫的词里，会不会有所变化呢?

长相思·汴水流唐代：

白居易汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

首先来说一下这首词的创作背景，很多时候，词的创作只是为了抒发自己的情感，而它所写的对象往往是不为世人所知的。但是这首词不同，经过历史证实有着明确的写作对象，那就是白居易的侍妾樊素。

樊素是白居易非常喜爱的一个小妾，因为擅长歌唱《杨柳枝》，在府中又被称为柳枝。后来，因为一些不明确的因素，樊素自请离去，不能够继续侍奉在白居易的身边。白居易对于樊素的离去是非常伤感和不舍得，他还曾经专门为此事写了一首绝句：《别柳枝》：“两枝杨柳小楼中，袅袅多年伴醉翁。明日放归归去后，世间应不要春风。”

这首诗写得简单，但是情感也非常深厚，柳枝伴随了自己这么多年，以后就要走了，这人世间应该再也不需要春风了吧。

这首《长相思》，表达的也是和《别柳枝》一样的情感。

先看第一句，这一句中“兴”的创作手法非常明显，白居易先是看着两条河流汤汤流淌，一直延伸到瓜州的古渡，也就是吴山附近，而柳枝是杭州人氏，看到了吴山也就想到了现在已经回到故乡的柳枝。也因此勾起了自己对柳枝无尽的相思和惆怅，自然而然地下句情感的抒发。

思念悠悠不尽，遗憾也悠悠不尽。这样的惆怅何时才能终止呢，除非我能等到你的归来呀。

一轮明月高高，我独自在高高的楼上，等你归来。

曲终，情未尽，仿佛感觉得到，作者的想念已经随着两条大河汇向了江南，去到了柳枝所在的地方。

值得一提的还有最后5个字，唐朝有个著名的诗人，外号“赵倚楼”，来源是他的名句“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”，这里白居易的“月明人倚楼”就化用了他的诗境。将作者对故乡的思念，转化成自己对于柳枝的思...