时光悄然而逝,桃花已经凋零,桐花飘落,迎夏的花儿开始争艳,柳丝也越发飘逸,已接近晚春时节。细数流年里的晚春,它的影像依旧的清晰如初,构成了一幅美丽的画卷。
在晚春,读最美古诗词,遇见最美的晚春!
一、晚春
唐-元稹
昼静帘疏燕语频,双双斗雀动阶尘。
柴扉日暮随风掩,落尽闲花不见人。
二、晚春归山居,题窗前竹
唐-刘长卿
溪上残春黄鸟稀,辛夷花尽杏花飞。
始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归。
三、晚春
宋-王安石
春残叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏。
斜倚屏风搔首坐,满簪华发一床书。
四、晚春其一
宋-张耒
蔷薇倒架笋过邻,梦泽茫茫欲晚春。
绿暗红稀君莫叹,满枝梅杏欲尝新。
五、晚春闲思
宋-陈亮
门巷客来稀,闲居静掩扉。
微风花自落,细雨燕双飞。
向晓披遗帙,迎暄换袷衣。
年年此时节,惆怅送春归。
六、晚春即事
宋-郑起
轻寒时节牡丹开,叶底青青又风梅。
门外数枝杨柳薄,一春莺燕不曾来。
七、晚春客愁
宋-方回
江外芦芽老,城中柳絮飞。
春风犹几日,谁与濯征衣。
八、晚春
宋-胡仲弓
万红千紫已摧残,留得荼醾一架看。
燕子不知人意懒,飞来帘里诉春寒。
九、晚春即事
宋-高翥
轻烟终日锁楼台,细雨丝丝半湿苔。
杜宇一声青嶂外,溪流时送落花来。
十、晚春
宋-吴璞
开尽荼醾白昼沉,枝头声已变春禽。
落花莫遣东风恼,小立閒庭爱绿阴。
十一、晚春偶题呈正甫先生
宋-释斯植
老来春去怯凭栏,今古兴亡一笑间。
满径落红人不到,杜鹃啼雨入空山。
十二、晚春
宋-刘克庄
书幌泠泠子夜风,杜鹃啼月小墙东。
江南词客惜春老,清晓披衣拾堕红。
十三、晚春
宋-戴复古
池塘渴雨蛙声少,庭院无人燕语长。
午枕不成春草梦,落花风静煮茶香。
十四、晚春其一
宋-陈傅良
莫道春归事已非,水边天际绿成围。
隔篱听得农家语,雨过田田麦含肥。
十五、晚春
宋-释守璋
草深烟景重,林茂夕阳微。
不雨花犹落,无风絮自飞。
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《晚春》韩愈
草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。
作者简介:
韩愈(768~824),字退之,河南河阳(今河南孟州)人,唐代文学家、哲学家。因其常据郡望自称昌黎韩愈,故后世称之为韩昌黎;晚年任吏部侍郎,又称韩吏部;谥号“文”,世称韩文公。
注释解说:
⑴晚春:春季的最后一段时间。⑵不久归:这里指春天很快就要过去了。⑶百般红紫:即万紫千红,色彩缤纷的春花。斗芳菲:争芳斗艳。⑷杨花:指柳絮。榆荚(jiá):榆树的果实。初春时先于叶而生,联缀成串,形似铜钱,俗呼榆钱。⑸惟解:只知道。漫天:满天。
全诗解释:
春天不久就将归去,花草树木想方设法挽留春天,一是争奇斗艳,人间万紫千红。可怜杨花榆钱,没有艳丽姿色,只知漫天飞舞,好似片片雪花。
品鉴鉴赏:
壹
这是一首描绘暮春景色的七绝。虽然诗只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但写得工巧奇特,别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景。诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采。寥寥几笔,便展示出满眼风光,令人耳目一新的景象。
贰
此诗熔景与理于一炉,在景物描写中蕴含着人生哲理:诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写,反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。面对晚春景象,诗人一反常见的惜春伤感之情,变被动感受为主观参与,情绪乐观向上,很有新意。“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙,不畏“班门弄斧”之讥,避短用长,争鸣争放,为“晚春”添色。正是“柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞”(《红楼梦》林黛玉《葬花吟》),这勇气非常可爱。这就给人以启示:一个人“无才思”并不可怕,要紧的是珍惜光阴,不失时机,“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。
叁
此诗题一作“游城南晚春”,可知所写乃春游郊外所见。仅就描写暮春景色而言,此诗可谓有情有趣,亦不落俗套。诗人全用拟人手法,糅人与花于一体,不说人之惜春,而说草树亦知春将不久,因而百花争艳,各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚,像飞雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情,诗偏说它们有知,能“知”能“解”还能“斗”,而且还有“才思”高下有无之分。想象之奇,实为诗中所罕见。这是此诗明白有趣之处,堪称平中翻新,颇富奇趣。
肆
然而“无才思”三字颇怪异,遂引起后人诸多猜测。或谓劝人勤学,不要像杨花那样白首无成;或谓隐喻人之无才,作不出好文章;或言有所讽喻;或言赞赏杨花虽无芳华,却有情趣和勇气。如果说此诗真有寓意,就应当是其中所含的一种生活哲理。从韩愈生平为人来看,他既是“文起八代之衰”的宗师,又是力矫元和轻熟诗风的奇险诗派的开山人物,颇具胆力。他能欣赏“杨花榆荚”的勇气。此处或并非存心托讽,而是观杨花飞舞而忽有所感触,随寄一点幽默的情趣。诗的妙处也在这里。
伍
此诗之寓意,见仁见智,不同的人生阅历和心绪可能有不同的领悟。
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