情景交融，指将感情融会在特定的自然景物中，借对自然景物的描绘来抒发感情，是一种间接的含蓄的抒情方式。通俗点说，就是这类诗词只见写景，不见抒情，而情在景中。譬如，孟浩然在《宿建德江》中的“野旷天低树，江清月近人”，便是借景抒发了自己的羁旅愁思。苏轼在《江城子》中的“明月夜，短松岗”，亦是借景抒发了他对亡妻的深切思念之情。
本文向大家分享的这首词《三台令·不寐倦长更》，便是一首典型的情景交融之作。它出自于南唐后主李煜之手，是他兵败降宋，被俘至汴京期间所创作的一首词。这首词主要写的是李煜半夜睡不着，出门后的所见所闻。以及透过所描绘的一幅秋夜凄清画面，将李煜亡国被俘后，心中无限的惆帐心理表现得淋漓尽致。
《三台令·不寐倦长更》
不寐倦长更，披衣出户行。
月寒秋竹冷，风切夜窗声。
首句“不寐倦长更”，意思是说，秋夜太漫长，尽管我已经很疲惫，但还是难以人睡。从这句的意思来看，李煜半夜睡不着，是整首词的根，也是耐人寻味的源头。也就是说，之所以会有下文中李煜披衣出门后的所见所闻，全是因为他在深夜中的无眠。
次句“披衣出户行”，紧承首句的句意，即李煜半夜睡不着，于是只好披上衣服走出户外。看似极其寻常的一个人物动作描写，却是这首词中承上启下不可或缺的过渡句，同时它也留下了让人无限遐思的空间。可以想象一下，在一个秋天的夜晚，李煜一个人在户外独自行走，心中是怎样的一个惆帐心理。
最后两句“月寒秋竹冷，风切夜窗声”，是情景交融手法运用的典型。它的意思是说，在一轮寒月下，秋竹变得凄冷起来，急迫的风声拍打在窗户上，一声声，更是让人心里发冷。从“月寒秋竹冷”，我们可以知道季节是在深秋的夜晚，而“寒”、“冷”二字却是将李煜心中的惆怅隐隐带出。
“风切夜窗声”，表面上是对风声的刻画，实际上是以景结情，抒发了李煜秋夜无眠、孤寂惆帐的动态和心理。它的与温庭筠的经典词作《更漏子·玉炉香》中的“一叶叶，一声声，空阶滴到明”有异曲同工之妙，皆是以物传心。词到这里便戛然而止，但词人却留下了无限惆怅、无限遗恨，以及留给读者的无限遐思。
综观李煜的这首词，他只写了自己半夜睡不睡，而出门后的所见所闻。短短4句中，李煜没有任何直抒胸臆的语言，而是纯以景物来表露胸臆。正如王国维在《人间词话》中所说的“昔人论诗词，有景语、情语之别。不知一切景语皆情语也”。总的来说，李煜的这首词，只有短短的4句，却是典型的情景交融之作!
