钢笔书法是跟毛笔书法一脉相承的，只是书写的工具不一样。所以，其美学特征也与毛笔书法大体相同。自然，启功体钢笔书法也同样离不开启功毛笔书法的美学理论体系。

除了古代书法家的技法已经随处可见以外，笔者以为，启功先生在当代可以说是一本见得着的大书，而启功书法也是见得着的让汉字达到了极至的一种大美的书法风格，自然会有一种现身说法而容易被大众接受的好处。启功先生其人具有深厚的文化底韵，加之通过其长年的技法练习，其书法的表现技法已经十分纯熟，其美学理论也已自成体系。其书法技法的精熟，使得启功先生的书法作品具有持久的可欣赏性;其学问的精深，更使得启功先生的书法作品具有浓厚的书卷气，即耐读性。还因为时代的关系，启功先生的书法又具有古人无法可比之处;实在是出于古人，而又在诸多方面已经超越古人。

我们先谈谈钢笔书法艺术。

自有钢笔以来，汉字的书写就便利多了，它工具简单，用笔的难度也没有毛笔那么大，所以钢笔书法是无所不在。书法是以汉字为表现对象的，是一种纯线条的艺术，它除了汉字的实用性外，还具有造型性、抽象性和抒情性。用钢笔来表现汉字的书写情状，就被广泛地称为钢笔书法艺术，因此同样具有书法的四个特性。当然，没有汉字，就没有书法艺术，也没有钢笔书法。所以，要想离开具有准确的形体结构的汉字来表现书法是不可能的，这也许是所谓的“现代书法”难以生存的原因。汉字永远是书法艺术表现取之不尽，用之不竭的艺术源泉。

关于钢笔书法的本质特征，如果从多个学科的角度去审视、研究、考量，就会得出许多不同的结论。它虽然看似简简单单，但其实也是一门独立的艺术形态，具有多质性，即艺术形态的综合性。

在当代，探讨钢笔书法艺术的性质，把握钢笔书法艺术形态的基本特征，大都是从表现形式和深层意蕴这两个方面来展开的。但总的来说，钢笔书法同样具有毛笔书法一样的书法艺术本体的四大基本特征，即实用性、造型性、抽象性和抒情性。而钢笔书法的实用性就更为突出。

(一)钢笔书法的实用性

近代以来，钢笔的发明使书法的表现更为简单;由此，钢笔书法的实用性就得到了广泛的重视。人们在学习、生活和工作中使用钢笔或者硬笔的机会是非常多的。就是在科技日益发达，计算机日益普遍的今天，钢笔、硬笔还是少不了的。所以，现在的青少年，不要因为自己不想用功练字，而用计算机作为借口来否认练习钢笔书法的必要性。不管将来用什么工具，手写文字是永远也不可能消除的，所以最好还是及早练习钢笔字，免得将来遭遇种种尴尬。

(二) 钢笔书法造型性

中国的书法，就其构成的形式来看，是一种空间的艺术;就其存在的状态来看，是一种静态的艺术;就其表达形式来看，是一种视觉艺术。所以它具有空间造型艺术的基本特征，这是大多数的人都认同的。不管钢笔还是毛笔，创作出来的书法作品都具有这个特征。但，中国书法又是一种最为特殊的空间艺术;也就是说，我们中国书法的这种纯粹由“线条”构成的艺术，是不同于世界上任何一种艺术...

启功先生我想就不用过多介绍了，对于学习书法的朋友恐怕是无人不知了，不论你喜不喜欢他的书法，但你绝对听过这位老先生的名字。启功先生是近现代书法大师级人物，他的书法具有很强的文人气息，被人们称为“启体”，被当代具有很高的评价。不仅如此，启功先生的书法雅俗共赏，深受人们的喜爱。

南开大学书法教授田蕴章老师在书法节目《每日一题，每日一字》中曾评价过启功先生，田蕴章老师以“纵横”的形式说明了启功先生书法的地位，田蕴章先生认为在横向上来说，也就是近现代，启功先生的书法称得上书法大师。而如果纵向比较的话，启功先生的书法就站不住脚了，这个纵向就是从古至今而言，田蕴章老师认为在纵向上，启功先生的书法只能在民国年间书家在中等水平上，更不用说和清代以前的书法家相比了。

对于田蕴章老师对启功先生的书法的评价，我们应该怎么理解?

启功先生在书法上取得了很高的艺术成就，除此之外，启功先生在书法教育、诗歌、鉴定等方面都有很高的建树。启功先生的书法字楷、行、草为主，其中行书流传最多，楷书次之，草书则是最少的。而启功书法中又以小行楷的造诣为最高。

田蕴章老师评价启功先生的书法在民国年间只能算中等水平，我并不这么认为。启功先生可以主要分为两种类型，一种是大字书法，一种是小字书法。而这启功先生自身这两种书法在水平上是有很大差距的，启功先生精通帖学，他的小字书法造诣要远在他的大字之上。

所以说启功先生的大字水平在民国可能只能算一般水平，因为启功先生的大字书法在和你民国很多大师级书法家相比，还是出于弱势的。而启功先生的小字书法造诣要远胜于他的大字。