一、 选帖自作主
习书选帖最好“自己作主”。选择几家范本,放在一起对照,选取自己最喜欢的一家一派来学来练。比如学楷书,就从欧阳询的《九成宫》、颜真卿的《多宝塔》、柳公权的《玄秘塔》里面选。相反,如果按别人指定的范本去学,或只学自己指导教师的字,就有可能不对自己的胃口和爱好,越学越没兴趣,甚至反感。
选帖求精不贪多,要舍得割爱。
二、 结字最关键
汉字书法好看、美、有艺术性,关键是它的间架结构和书写用笔。书法要从结字入手,书写时,注意力要集中在组成这个字的笔画所处的位置上,处理好每一笔画的方向、角度以及笔画之间的距离、疏密关系等等。构成整个字的各笔画所处的位置、角度、距离等对头了,“准”了,就好看。并非由某一笔的形状写得生动,有变化所决定。写字要注意整体形象,注意间架中先紧后松(或上紧下松、左紧右松、上小下大、上窄下宽;左小右大、左窄右宽)的比例关系。
三、 执笔如拿筷
怎么样拿筷子夹菜,就怎么样执笔写
钢笔书法是跟毛笔书法一脉相承的,只是书写的工具不一样。所以,其美学特征也与毛笔书法大体相同。自然,启功体钢笔书法也同样离不开启功毛笔书法的美学理论体系。
除了古代书法家的技法已经随处可见以外,笔者以为,启功先生在当代可以说是一本见得着的大书,而启功书法也是见得着的让汉字达到了极至的一种大美的书法风格,自然会有一种现身说法而容易被大众接受的好处。启功先生其人具有深厚的文化底韵,加之通过其长年的技法练习,其书法的表现技法已经十分纯熟,其美学理论也已自成体系。其书法技法的精熟,使得启功先生的书法作品具有持久的可欣赏性;其学问的精深,更使得启功先生的书法作品具有浓厚的书卷气,即耐读性。还因为时代的关系,启功先生的书法又具有古人无法可比之处;实在是出于古人,而又在诸多方面已经超越古人。
我们先谈谈钢笔书法艺术。
自有钢笔以来,汉字的书写就便利多了,它工具简单,用笔的难度也没有毛笔那么大,所以钢笔书法是无所
说到启功的书法大家并不陌生,但是关于他书法的师承倒是没有一个确切的依据,结合启功的字形和笔法,他的书法受到了梁诗正和刘春霖的影响。
虽然启功自己也曾说他对晋唐书法学习比较深入,然后一直延续到清代末年,那这里就不得不说一下梁诗正和刘春霖了。启功的书法结字瘦长,有着浓郁的书卷气,自成一体。
启功的一生可以说是先辱后荣,他出生于皇族,但是到他的时候已经家境贫寒,幼年丧父,一生经历了很多坎坷。启功是一个不服输的人,他对传统文化和书画有着深入的研究和学习。启功对传统文化尤其是在诗文上有着深厚的造诣,他曾这样说:我不喜欢别人称我为书法家,我是一个诗人,不论是外人还是启功都认为他是一个文人。
深厚的文学修养也滋润的启功的书法,他对古人的书法的理解有着独到之处。虽然梁诗正和刘春霖的书法在书坛上称不上是开宗立派,但是启功对他们的书法没少下功夫。
启功的书法先学赵子昂、董其昌后来又学习欧阳询,还有人说他的书法和成亲王
启功先生我想就不用过多介绍了,对于学习书法的朋友恐怕是无人不知了,不论你喜不喜欢他的书法,但你绝对听过这位老先生的名字。启功先生是近现代书法大师级人物,他的书法具有很强的文人气息,被人们称为“启体”,被当代具有很高的评价。不仅如此,启功先生的书法雅俗共赏,深受人们的喜爱。
南开大学书法教授田蕴章老师在书法节目《每日一题,每日一字》中曾评价过启功先生,田蕴章老师以“纵横”的形式说明了启功先生书法的地位,田蕴章先生认为在横向上来说,也就是近现代,启功先生的书法称得上书法大师。而如果纵向比较的话,启功先生的书法就站不住脚了,这个纵向就是从古至今而言,田蕴章老师认为在纵向上,启功先生的书法只能在民国年间书家在中等水平上,更不用说和清代以前的书法家相比了。
对于田蕴章老师对启功先生的书法的评价,我们应该怎么理解?
启功先生在书法上取得了很高的艺术成就,除此之外,启功先生在书法教育、诗歌、鉴定等方面都有很高
启功生于1912年,比齐白石小近五十岁,“学者、书法家。姓爱新觉罗,字元伯,满族,北京人。幼受家庭熏陶,喜爱书画,勤奋潜心学问。对我国古典文学、历史、美术史均有极深的研究。前后任教于北平辅仁大学、北京师范大学”
启功认识齐白石,约在1930年前后,在他《记齐白石先生轶事》一文中,记述了他有个远房的叔祖,是个封建官僚,曾买了一批松柏木材,就开了个寿材(棺材)铺,齐白石曾到此订购寿材。“
我认识齐先生,即是由我这位叔祖的介绍,当时我年纪只有十七八岁。”启功其时已开始学画,老师是贾羲民、吴镜汀;自认识齐白石后,也就常去请教。有时好久没去,齐白石会向另外的人问:“那个小孩怎么好久不来了?”启功很感动,称“由于齐先生这一句殷勤的垂问,也使得我永远不能不称他老先生是我的一位老师”。
齐白石曾送过启功两件珍贵的礼物,一件是油竹纸描的《芥子园画谱》,一件是用油竹纸描的《二金蝶印谱》。后来,齐白石又送给他一册影印
说到启功的书法大家并不陌生,但是关于他书法的师承倒是没有一个确切的依据,结合启功的字形和笔法,他的书法受到了梁诗正和刘春霖的影响。
虽然启功自己也曾说他对晋唐书法学习比较深入,然后一直延续到清代末年,那这里就不得不说一下梁诗正和刘春霖了。启功的书法结字瘦长,有着浓郁的书卷气,自成一体。启功的一生可以说是先辱后荣,他出生于皇族,但是到他的时候已经家境贫寒,幼年丧父,一生经历了很多坎坷。启功是一个不服输的人,他对传统文化和书画有着深入的研究和学习。启功对传统文化尤其是在诗文上有着深厚的造诣,他曾这样说:我不喜欢别人称我为书法家,我是一个诗人,不论是外人还是启功都认为他是一个文人。深厚的文学修养也滋润的启功的书法,他对古人的书法的理解有着独到之处。虽然梁诗正和刘春霖的书法在书坛上称不上是开宗立派,但是启功对他们的书法没少下功夫。
启功的书法先学赵子昂、董其昌后来又学习欧阳询,还有人说他的书法和成亲王
学书法很难吗?具体学习的时候应该注意什么?启功在《启功教你学书法》一书中,介绍了很多关于书法学习方面的真知灼见。简单总结下来,请记住启功说的这4个字:入、专、通、融。
1、"入"是很难的。
很多人学书法,就困在了第一步,总是感觉深入不进去,学了那么长时间,总感觉进步不太大。最让大家困惑的,就是感觉不知道到底应该怎么学,总是觉得哪里好像不太对。
启功在书中介绍,他在初学书法的时候也是碰到了许多钉子,然后呢,也到处找别人指正。遗憾的是,每个人说的都不一样,一圈下来,还是没摸清门道。
通过启功的这点体会,我们就能知道,要找老师,最好找一名"明白"的老师。如果你找的老师也没总结出那些共性的东西,只是讲他的一些体会传达给你的话,是起不了太大的作用的。
另外呢,启功先生还自己悟出了一个"上墙"临帖法。具体做法是,每次临写完之后啊,找出几个比较好的贴到墙
艺术特色启功先生是当代著名学者、画家和书法家。他著作丰富,通晓语言文字学,甚至对已成为历史陈迹的八股文也很有研究;他做得一手好诗词,同时又是古书画鉴定家,尤精碑帖之学。欣赏他的书法作品,总要联想到他对碑帖的精深研究,因为他对碑帖的研究和他的书法艺术成就有着不可分割的联系,碑帖之学是明清两代兴起的一门学问。他启功作品就是这片园地的开拓者之一。这门学问除夸扬珍异、竞炫收藏的古董藏家不能算外,其路子约分为二类:一是研究其中历史资料,以碑刻文辞证史补事,或校读文辞;二是赏鉴、研究其书法艺术。
启功一生所取得的成就,都与他青少年时期所接受的教育有着紧密联系,可以毫不夸张地说,正是早年这些治学严谨、学问博通的老师那谆谆教诲和悉心引导,才得以造就一位国学大师启功。教育的伟力由此可见一斑。启功在诗、书、画方面可称“三绝”。
启功先生说:“练书法不像造房子,不是非得打基础。我们在习楷的同时,也可穿插一些行草,这