李贺是唐代诗人中一个名副其实的“另类”，其实诗人们中的另类太多了，他们都有自己的个性和风格，正是因为这种与众不同，才能令他们脱颖而出。但是李贺又是这些另类中的“另类”，因为他是一个自带“限制级”的诗人，他的诗风诡异奇特透着一种瘆人的阴森之感，俨然是一种恐怖派大唐诗人。
诗人们似乎都是带着浪漫情怀和灿烂光环的，像“诗仙”李白，“诗圣”杜甫，“诗佛”王维，这些名号听着就光芒万丈，积极、正能量!但是李贺却被称为“诗鬼”，听着就恐怖、吓人!李贺能有这样的名字有两个原因：一是因为他的长相，“消瘦苍白，眼窝深陷，长眉毛连到一起。”长得就这么独特诡谲，和好看不沾边，和帅更绝缘!
更重要的一个方面就是李贺的诗风，他的诗中总是不加掩饰的直接描写神仙鬼魅，“嗷嗷鬼母秋郊哭”、“鬼灯如漆点松花”这画风简直就是胆小勿入的惊悚恐怖电影啊!而这些都是早在几千年大唐时期李贺所作的诗句。李贺的诗风不仅有恐惧的鬼神，还有铿锵有力的边塞经典，最有代表性的当属这首《雁门太守行》。
《雁门太守行》虽然在中学课本中有所选录，但对其的解读过于浅显，虽符合中学生对于古典诗歌的认知，但其真正的内涵价值远不止如此。
李贺的这首诗不仅反映了其诗歌的特色，还代表着盛唐、中唐到晚唐时期的诗风流变，体现的是当时文人的精神面貌。
《雁门太守行》唐 李贺
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
关于此诗系年，有两种说法。一种：此诗创作于公元814年(唐宪宗元和九年)。当年唐宪宗以张煦为节度使，领兵前往征讨雁门郡之乱，李贺即兴赋诗鼓舞士气，作成了这首《雁门太守行》。另一种说法，据唐张固《幽闲鼓吹》载：李贺把诗卷送给韩愈看，此诗放在卷首，韩愈看后也很欣赏。时在公元807年(元和二年)。
《雁门太守行》这首诗歌延续了李贺一贯的风格，采用的是一种跳跃式的写法，每一联之间的关系都有些断层，但在内里却有相关性，仿佛各种画面拼接在一起，组成一组用以叙事的图集一般。
首联：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。这一句讲述的是敌军围城的压抑状态，前半部分写气氛，后半部分写景象。一时间战场上的紧张氛围就此凸显，大战一触即发。
颔联：角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。这一联没有承接首联去写战争的激烈程度，而是直接描述了战后场景，没有胜败，双方休战。
这是一个动态的过程，双方在打扫战场。
霜天之中，时不时响起的角声，为激战之后的时间里更显凄凉，而入夜之后，城下土壤依旧呈“紫色”，更是彰显了这场战争的惨烈。
土壤呈紫色，这是因为人血过多地浸染所致，比如长城就有一个别称，名为“紫塞”。
颈联：半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。这又是一重跳跃，前面写敌军压境，这句写自身反击。
在绝境之中，城中战士依然在寻觅战机，没有凭险据守，而是主动出城进攻，趁着敌军疲惫之时，前去劫营拔寨。
这一句有“易水”这一意象所形成的悲壮，也有其自身烘托出的紧张气氛，又一场大战在即。
尾联：报君黄金台上意，提携玉龙为君死。这一联在内容上和其他联没有承继关系，脱离对战争的具体描述，而是直写战士们的精神面貌。
即使在绝境之中，依然英勇作战，不惜战死，也要报答君恩。
这是全诗的升华部分，将一场战争背后所反映出的家国情怀彰显了出来。
可以看到，李贺的这首《雁门太守行》和他其他的作品一样，本身并不连贯，甚至转承都有些艰涩，但组合在一起却能形成一种独特的观感，有点像如今影视艺术当中“蒙太奇”的手法。
而它所选取的角度也比较特别，写战争却不直接写战斗的过程，而是以环境来烘托;写军事行动却不写结果，只将画面定格在一瞬间的状态。
这种技法所描写的其实并不是某一场特定的战役，而是为了写出战争状态下的氛围。
用具体的图像、实物等来写虚无的观感，这是李贺一贯的手法，像《李凭箜篌引》用各种神话写声音，《梦天》中以虚幻景物写沧桑变化等等。
这种手法的应用有着化无形为有形的力量，不像后世李煜、李清照写愁用“春水”、“舴艋舟”来表现，这是另一种方式，通过读者对于文字的感受来刻画氛围。
李贺的诗篇不只奇诡，亦且妥帖。奇诡而又妥帖，是他诗歌创作的基本特色。这首诗，用秾艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，可算是奇诡的了;而这种色彩斑斓的奇异画面却准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云，又显得很妥帖。唯其奇诡，愈觉新颖;唯其妥贴，则倍感真切;奇诡而又妥帖，从而构成浑融蕴藉富有情思的意境。这是李贺创作诗歌的绝招，他的可贵之处，也是他的难学之处。
