宋人洪迈《容斋随笔》记载了这么一件事：苏门四学士之一的张耒晚年住在宛丘时，何大圭前去拜见他，见他老是吟哦杜甫的一首诗。大圭询问其中缘故，张耒说：“这首诗是像《诗经》的《风》诗、《雅》诗那样的妙欣雅致，不容易对您说清楚。”大圭说：“先生所创作的诗篇，哪儿会一定比这首差呢?”张耒说：“我一辈子极力地模仿这首诗，只有一篇略微与它相似，可是优劣未可同日而语。”这里张耒一生都在模仿的诗，就是杜甫的《玉华宫》。

玉华宫

唐：杜甫

贞观二十一年，作玉华宫，后改为寺，在宜君县北凤凰谷。

溪回松风长，苍鼠窜古瓦。

不知何王殿，遗构绝壁下。

阴房鬼火青，坏道哀湍泻。

万籁真笙竽，秋色正萧洒。

美人为黄土，况乃粉黛假。

当时侍金舆，故物独石马。

忧来藉草坐，浩歌泪盈把。

冉冉征途间，谁是长年者?

这首诗大意是：溪路回转松林里的风很大，有老鼠在古老的瓦檐上窜跳。这里不知道是给哪个王修的殿宇，建构在绝壁之下。阴冷的房屋里有青色的鬼火，毁坏了的道路上有湍急的流水。大自然的声音是真正的音乐，秋天里的景物正是最美的时候。当时的美人都已成了黄土，何况是泥塑的木偶呢。当时能侍奉在皇帝左右的，也唯独剩下石马了。心里感到忧愁，坐在草上，大唱一首歌，眼泪落了一大把。漫漫的征途中，谁又能活到一大把岁数。

唐肃宗至德二载(757年)闰八月，正值安史之乱，国家破败不堪，人民灾难深重。杜甫自长安回陕北鄜州探视妻子，路过残破的玉华宫，触景生情，写下了这首诗。当时，玉华宫已废为玉华寺，但诗题不作“玉华寺”，而写作“玉华宫”，体现了诗人在兵连祸结，国家衰微之时，对贞观之治的无限缅怀和对荣华难驻人世沧桑的感叹，抚今追昔，不禁伤怀无尽。

诗中前八句描写旧宫的凄凉景象。宫外溪水回流，松风长啸，老鼠自由穿行，宫殿不知何代帝王所建?宫内阴森湿暗，道路毁坏，水流声咽。与之相反的是，秋声如笙竽，悦耳动听，风光正好，秋色正浓。后八句抒写对宫殿荒凉的感慨，感叹世事无常，昔日宫中美女，已化为黄土，金舆玉辇，已成烟云，留存下来的，只有荒殿门前那冰冷的石马了。从对人和物的感慨中，自然而然地引出了后四句的忧叹。诗人难以承受这所见所感的忧伤，瘫坐在草地上，时而高歌，时而痛哭，泪如雨下。他想：在历史的漫漫长河中，有谁能够长存永驻呢?

杜甫曾经困守长安十年之久，又经历了三年战乱，苦难的经历，战乱的摧残，令诗人更加深切感受到人的生命短暂、易于衰老、人生无常。也更深刻地领悟到人生的艰辛、战争给人带来的深重灾难。目睹残破荒凉的宫殿，因景及人，因人而国，将个人的忧伤与国家的命运紧紧地联系起来，使得全诗的意义更为深广，从而产生出更加沉郁的思想力量。

诗中写景使用了穿插手法，写景未尽，忽入抒情，把景与情自然而然地结合起来，避免了平铺直叙，使情景达到了高度的融合。同时，在描写上采用了反衬法，即以乐衬哀。当此海内烽烟四起之际，自然声音、自然景物不因人事而变化，在秋色中显得这般美好，而眼前的古...

张耒和李清照的相识，两人亦师亦友

在汴梁期间，张耒经常到李格非的家中，研讨诗词文学，谈论家国天下事，李清照总是在一边认真的聆听大人们的谈论。李清照最感兴趣的就是他们谈论的诗词文学，因为她的聪颖和对文学的喜爱，以及这方面表现出的天赋，加之活泼开朗的性格，引起了张耒的注意。张耒很是喜欢这个小女孩，并对她的写作加以指点。

张耒年长李清照30岁，如果说父亲李格非是李清照的家庭教师的话，张耒就是李清照的启蒙老师、授业老师。

在张耒的指导下，还不到十岁的李清照就已经在诗词方面取得了长足的进步。这样极富人文气息的环境是一块沃土，对李清照的词艺提升很快。在这样的环境熏陶下，李清照的诗词技艺更上一层楼。

每当李清照有新的词作完成，她总是先拿给张耒看，经过张耒的精心指导，李清照的词艺精进。在长时间的教导之下，这种师生关系也变成了亦师亦友的关系。以至于后来两人还有诗文的往来和诗词的唱和，从某种程度上来说，李清照最初的词作里就有张耒的写作手法。

李清照在此诗深刻分析了唐朝之所以会发生安史之乱的原因，诗中不仅痛斥了唐玄宗的昏庸和一些奸佞臣子的行为。李清照以史诗的笔法总结了历史的教训，用借古喻今的方式来表达对国事的关心。李清照的诗作要比张耒的诗作寓意更为深刻，确实有青出于蓝而胜于蓝的风味。

李清照有没有从张耒的作品中获取灵感?

张耒以诗名世，词写得不多，流传到今天的也仅6首。而李清照却以词出名，流传下来的词作较多。那么李清照有没有从老师张耒的作品中获取灵感?我认为答案是肯定的，至少从李清照前期的作品中就能看到这种影子：从两人的词作对比中，就能发现这个问题。

(一)《秋蕊香》与《醉花阴》的比较张耒曾写过一首《秋蕊香》的词作：

帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。

别离滋味浓于酒，着人瘦。此情不及墙东柳，春色年年如旧。

再来看李清照的这首《醉花阴》，这首词无论从韵还是意境来看，都有《秋蕊香》的影子，李清照作这首词的灵感就是来自于张耒的词作。李清照的词作在时空的选取、景物的布局以及主人公情态上都与张耒的词相同，来看这首词《醉花阴》：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

在这两首词中，李清照的“帘卷西风”，“瑞脑消金兽”，“人比黄花瘦”很显然用的是赋的表现手法，这与张耒词中的“帘幕疏疏风透”，“一线香飘金兽”，“着人瘦”三句有着异曲同工之妙。两首词曲终阕尽处都是比喻的修辞手法。

两词在收尾上，李清照的更高一筹，词作灵感虽然来源于张耒词，但是更有青出于蓝而胜于蓝的风味：张耒的修辞平淡无奇，只是抒发了别离的滋味，“此情”二字将感情全部倾诉出来，给人的感觉很直白;反观李清照的表达则显得含蓄婉转多了，李清照的比喻工整精妙，形神兼备，词的境界也更高，所以得到了很多人的一致赞誉。

再说一点，张耒在词中描写的黄昏，没有说明具体...