国人评价前人作品时很喜欢夸张，动不动就送上第一的桂冠，加上后人断章取义，往往把吃瓜群众搞得稀里糊涂。例如清末学者王闿运评价张若虚《春江花月夜》“孤篇横绝，竟为大家”，闻一多提出了"诗中的诗,顶峰上的顶峰"的观点后，演化出了”孤篇压全唐“的说法，仿佛成了唐诗第一。

纳兰容若因王国维的《人间词话》里有”北宋以来,一人而已“的说法，似乎成了清朝第一诗人。如果大家知道王国维还说过周邦彦”两宋之间，一人而已“估计就更犯糊涂了，周邦彦是谁?把苏东坡、辛弃疾们放到哪里去了?

唐朝就有两首名篇分别被后人称之为七律第一，这又是怎么回事?黄鹤楼被称为第一是南宋严羽在其《沧浪诗话· 诗评》中说的，原话是："唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。“

《黄鹤楼》

唐.崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

不过有人不这样看，明朝的胡应麟就说诗圣杜甫的《登高》是真正的七言律第一，而且不仅仅是唐人七律第一，是”古今七言律第一”。

《登高》

唐.杜甫

风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

这样两首千古名作，要比较谁是七律第一，是很有难度的，所以笔者从：诗坛名家的认可度，对后世的影响力，诗本身的技术，3个角度来分析它。

1、名家对这“第一”的认可度：崔颢胜

杜甫比崔颢小8岁，属于同一时期的诗人，虽然崔颢写《黄鹤楼》具体时间不明，但想来两首作品问世的时间也不会相差太久。

在史书记载中，第一个说《登黄鹤楼》是七律第一的是南宋著名诗评家严羽，他在《沧浪诗话》中表示：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一”，他的这一观点得到了宋、元、明、清不少名家的支持。这些人里包括元代著名诗评家方回，明代文人高棅等。

而在众多的唐代诗人中，和江汉地区结下了不解之缘的首推唐代号称“诗仙”的李白。李白青少年时代在江汉地区漫游十多年，因而自称“少长江汉”。又说：“我本楚狂人。”这些并非诗人逢场做戏的谑语，实是他出自肺腑的由衷之言。楚山楚水曾造就过战国屈原这样伟大的诗人，李白成长也离不开壮丽的楚地山水对他的哺育和陶冶。李白的诗集中共收诗歌千余首，其中有关黄鹤楼和江夏、汉阳的诗共有五十多首，武昌蛇山留下了许多李白的传说和遗址，有搁笔亭、太白亭、李白读书处等。由于崔颢的《黄鹤楼》诗，还引出李白“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”而搁笔的千古佳话。

历代诗人对李白在黄鹤楼上是否因崔颢诗而“搁笔”，众说纷纭，莫衷一是。有的认为李白并未搁笔。有的对搁笔表示疑问。有的对李白搁笔表示遗憾和惋惜。有的对崔诗不服气，叫喊“不准崔诗在上头”，似是意气用事。清代湖北学者陈诗则冷静进行考证，指出李白搁笔云云，实无其事。陈诗指陈了这一传闻的来历：...

放眼崔颢黯淡的一生，唯有《黄鹤楼》一首诗成了他引人注目的高光。也就是这一抹辉煌的高光，消解了他那所谓“有文无形，嗜赌好色”的阴影。

(一)一首七绝，吓得李白扔笔跪拜

一千多年前的盛唐天宝年间，正在全国漫游的大唐第一诗人李白，遭遇了诗人生涯从未有过的挫败感——登上了神往已久的黄鹤楼，却不能像在其他名胜古迹前那样题诗留念。

是黄鹤楼未能引发诗人的诗兴?恰恰相反。那天，李白专门选择了日暮时分便以远望的好时机，登上早已入梦的黄鹤楼。当他放眼苍茫的楚天，面对着大江落日的美景，早已诗兴大发。就在他从侍从的手中接过饱蘸浓墨的如椽巨笔欲往墙上挥洒诗句时，只见自己诗弟崔颢的一首七绝已在落日晚霞中大放异彩。

李白握笔的手一下僵住了，继而死了般垂落了下来，整个人都不好了。这个牛!狂!一天到晚耍大牌，两眼向上，鼻孔朝天，皇上召见都不鸟，一进皇宫就要大宦官捧臭鞋，连喝酒都只要月亮中的嫦娥作陪的大诗人，只能跪拜一番后闷闷不乐地走下楼梯，神情沮丧地连连摇头，悲伤逆流成河地喃喃自语：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。崔颢题诗在上头啊。”

最终，这个最喜欢在祖国山河上题诗留念大狂人，平生第一次，没能让黄鹤楼没有成为自己的主场。

有道是“没有对比就没有伤害”。后来，被崔颢伤了自尊的李白一直对未能在黄鹤楼题诗耿耿于怀，以至于即便不敢正面交锋，也要打擦边球地写上两首带有“黄鹤楼”logo的诗：一为《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽。唯见长江天际流。”另一为《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。” 直到多年后，他登上南京的凤凰台时，才用另一首对崔颢《黄鹤楼》的模仿、致敬之作多少治愈了自己的心病。

(二)早年人品扑街，老大风骨凛然

那么这个崔颢到底是何方神圣，牛得连李白都要甘拜下风?

这个生于公元704年，比李白小三岁的盛唐诗人，确实也是个牛人。他十九岁就高中进士，《旧唐书·文苑传》把他和王昌龄、高适、孟浩然等大咖位列在一起。但他却命运不济，跌宕起伏的一生中只混了个太仆寺丞、司勋员外郎——在国家机关里派派车马、送送信的差事。也因此，史料对这个可有可无芝麻官的生平记载极少。

可能由于郁郁不得志，早熟多才的崔颢早年喜欢躲在家里写一写反映女性生活的小诗。比如这首描写船家女生活的《川上女》：“川上女，晚妆鲜，日落青渚试轻楫，汀长花满正回船，暮来浪起风转紧，自言此去横塘近，绿江无伴夜独行，独行心绪愁无尽。”

不过，他也有过一次出人头地的机会。相传北海太守李邕听闻他诗名以后，曾热情地把他邀请到家中来写一首献诗。谁知，当崔颢把献诗呈上去请李邕阅示时，却见李邕的脸色越读越不好看，最后竟将诗稿扔到他的脸上，愤怒地斥责道：“你这个小孩子太无礼了。再也不要来见我了!”

为什么一件好事却搞出如此糟糕的结局?我们还是来看看崔颢都写了些什么吧。

他写的那...

武汉的景观当中，最招诗人待见的自然是黄鹤楼，写黄鹤楼的诗里面，公认最佳的当然是崔颢的那首：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

过去对崔颢这个人的评价一直不高，说他是“有文无行”，就是诗文写得好，为人差点儿。差在哪儿呢?说他 "多写闺情，流于浮艳"，再曰"娶妻唯择美者，俄又弃之，凡四五娶"。就是诗作当中主要写艳情诗，就是专门照着少儿不宜的东西招呼。还有就是娶妻子就看长相，专找好看的。这条倒是不算什么大毛病，几乎是个男人就希望自己有个漂亮老婆。但是后面说他娶了漂亮老婆之后，很快就厌弃了，就换一个，娶了四五个老婆。其实我感觉崔颢也是自己不聪明，他那会儿是可以纳妾的，都留着呗，大伙在一起，阖家欢乐，多热闹啊，也没人说三道四的。您看白居易，樱桃樊素口，杨柳小蛮腰，同时有十好几个。不过崔颢一生官职都不高，挣的工资有限，太多了可能养不起，只能是学包子铺卖包子，一屉顶一屉。

当然，这个事情搁在现在也没什么了，现在结四五次婚都是正常现象。虽然唐宋时期女性社会地位相对高一些，但还是男尊女卑的男权社会，被休弃的女子日子不会太好过，所以崔颢的做法有些个不地道。

但是这首《黄鹤楼》，这可看不是浮艳的风格，说明后期崔颢的诗风是有所转变的，他还写过边塞诗。边塞诗的水平今天咱们不说，就这首“黄鹤楼”。后来李白登黄鹤楼，也想要写一首诗，看见崔颢这首诗之后，直接放弃了。“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”李白在中国诗人当中的江湖地位不用多说，他都对这首诗服气，觉得自己再写也写不出更好的，足见功底。现在您去黄鹤楼景区，还附会出了一个李白的“搁笔亭”，就是用的这个典故。

还是那句话，人的道德和才华真是没有办法完全统一的，德艺双馨的凤毛麟角。一定要分开来看，不要因为人的品行否认他的才华;也不要因为他的才华，就想当然地认为他的道德一定高尚，或者要求他一定要高尚。这东西真得分开来看，德是德，才是才，该肯定的就要肯定，该否定的就要否定。

由崔颢引出李白。李白虽然不敢再写“黄鹤楼”。但是作为一代诗仙，你让他就这么甘拜下风，那不是他的风格。写不了黄鹤楼，我还可以写鹦鹉洲啊。就是崔颢诗里那个“芳草萋萋鹦鹉洲”。李白写下了一首《鹦鹉洲》：

鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。

鹦鹉西飞陇山去，芳草之树何青青。

烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦江生。

迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明。

必须得说，这首诗并没有给李白找回场子，在李白的诗作里面实在是一般得很。毕竟诗仙也需要灵感，命题作文他也写不好。而且这首诗或多或少地有点儿模仿崔颢的《黄鹤楼》，可能李白自己都没注意到，但是那首诗已经深深地印在他脑子里了。

大概是李白觉得就黄鹤楼以及周边景物写诗，再写律诗的话也真的写不过崔颢，干脆我改绝句的了，这下总能摆脱崔颢的影响了...