国人评价前人作品时很喜欢夸张，动不动就送上第一的桂冠，加上后人断章取义，往往把吃瓜群众搞得稀里糊涂。例如清末学者王闿运评价张若虚《春江花月夜》“孤篇横绝，竟为大家”，闻一多提出了"诗中的诗,顶峰上的顶峰"的观点后，演化出了”孤篇压全唐“的说法，仿佛成了唐诗第一。
纳兰容若因王国维的《人间词话》里有”北宋以来,一人而已“的说法，似乎成了清朝第一诗人。如果大家知道王国维还说过周邦彦”两宋之间，一人而已“估计就更犯糊涂了，周邦彦是谁?把苏东坡、辛弃疾们放到哪里去了?
唐朝就有两首名篇分别被后人称之为七律第一，这又是怎么回事?黄鹤楼被称为第一是南宋严羽在其《沧浪诗话· 诗评》中说的，原话是："唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。“
《黄鹤楼》
唐.崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
不过有人不这样看，明朝的胡应麟就说诗圣杜甫的《登高》是真正的七言律第一，而且不仅仅是唐人七律第一，是”古今七言律第一”。
《登高》
唐.杜甫
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
这样两首千古名作，要比较谁是七律第一，是很有难度的，所以笔者从：诗坛名家的认可度，对后世的影响力，诗本身的技术，3个角度来分析它。
1、名家对这“第一”的认可度：崔颢胜
杜甫比崔颢小8岁，属于同一时期的诗人，虽然崔颢写《黄鹤楼》具体时间不明，但想来两首作品问世的时间也不会相差太久。
在史书记载中，第一个说《登黄鹤楼》是七律第一的是南宋著名诗评家严羽，他在《沧浪诗话》中表示：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一”，他的这一观点得到了宋、元、明、清不少名家的支持。这些人里包括元代著名诗评家方回，明代文人高棅等。
而在众多的唐代诗人中，和江汉地区结下了不解之缘的首推唐代号称“诗仙”的李白。李白青少年时代在江汉地区漫游十多年，因而自称“少长江汉”。又说：“我本楚狂人。”这些并非诗人逢场做戏的谑语，实是他出自肺腑的由衷之言。楚山楚水曾造就过战国屈原这样伟大的诗人，李白成长也离不开壮丽的楚地山水对他的哺育和陶冶。李白的诗集中共收诗歌千余首，其中有关黄鹤楼和江夏、汉阳的诗共有五十多首，武昌蛇山留下了许多李白的传说和遗址，有搁笔亭、太白亭、李白读书处等。由于崔颢的《黄鹤楼》诗，还引出李白“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”而搁笔的千古佳话。
历代诗人对李白在黄鹤楼上是否因崔颢诗而“搁笔”，众说纷纭，莫衷一是。有的认为李白并未搁笔。有的对搁笔表示疑问。有的对李白搁笔表示遗憾和惋惜。有的对崔诗不服气，叫喊“不准崔诗在上头”，似是意气用事。清代湖北学者陈诗则冷静进行考证，指出李白搁笔云云，实无其事。陈诗指陈了这一传闻的来历：“李白过武昌，见崔颢黄鹤诗，叹服不复作。去而赋金陵凤凰台。其后禅僧用此事，作一偈：‘一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。’原是借此一事设词，非太白诗也。流传之久，信以为真。”后世赞颂李白的谦虚和才华特建搁笔亭，清江夏县令曾衍东为此撰联“楼未起时先有鹤，笔从搁后更无诗”，而崔颢的《黄鹤楼》也凭借这一典故而成为“唐人七律第一”。
再看《登高》，从典籍上来看，在明代以前并没有找到名家称其为七律第一，直到明代诗评家胡应麟在《诗薮》一书中称：“然此诗自当为古今七律第一”。不过胡应麟这一说法，并没有得到太多人的认可，哪怕是杜甫的铁杆粉丝清代名家杨伦在《杜诗镜铨》中也只是称此诗“当为杜集七言律诗第一”，不敢说它是唐诗七律第一。
2、对后世的影响力：崔颢胜
对后世的影响力这一点，2011年中华书局专门出了本《唐诗排行榜》，讨论唐代名篇的影响力。书的作者是大教授王兆鹏等人，他们用统计学的方法，评出了唐诗影响力排名的前100名，这也是第一次有人就此做出排行。在这次排名中，《黄鹤楼》排在了唐诗第一名，而《登高》列在了第15名。
本次排名有几个重要的数据来源：古代选本中收录此诗的次数指数，现代诗集收录它的次数指数，历代文人点评指数，相关论文指数，全录和摘录量，文学史收录次数，以及网络总数。通过这些数据，给打了一个综合指数，结果《黄鹤楼》远胜于《登高》。虽然这个数据不一定尽善尽美，但这是王教授等人花了17年时间统计的结果，至少是有一定参照意义的。
3、诗本身的技术水平，个人认为：杜甫胜
这是一个见仁见智的问题，但从第2点中的数据中，我们也能看到一些端倪。《登高》的数据中，论文篇数的指数达到了10，而黄鹤楼只有1，这说明从专业性论文更愿意讨论《登高》。
杜甫这一首是标准的格律诗，平仄、黏连、对仗、押韵无一不严谨。七言律诗中间二联对仗即可，这首诗通篇对偶(尾联词性宽对、首联平仄宽对)，另外还有不少句中对(风急天高、渚清沙白、悲秋作客、多病登台)。
对于诗人来说，四联都对的话不难，难的是如何避免雕琢痕迹。例如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”因为四句都对仗，影响了感情的抒发，成了单纯的白描景物的一首诗。
《登高》是杜甫晚年之作，他的妙处在于“一篇之内，句句皆奇;一句之内，字字皆奇”，更在于其8句皆对仗，这是《黄鹤楼》在技术上没有达到的。至于意境本身，《登高》首联14个字无一虚设，这也是一般七律做不到的。次联的两次出神入化的叠字，更是不用说了，光是一句“无边落木萧萧下”用“落木”不用“落叶”就非一般人能比。
颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”是被人推崇备至的千古名句，是写秋景的一流诗句。这两句集中表现了夔州秋天的典型特征，杜甫仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀，无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。杜甫透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，有百川东注的磅礴气势。落木无边，长江滚滚，苍凉萧瑟的秋景令人感叹。
颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”写愁，14个字共写了多种愁：“万里”是离家太远的乡愁，你“悲秋”是感怀岁月之愁，“常作客”是多年漂泊之愁，“百年”是年过半百的暮年之愁，“多病”是愁身伤，“独”是孤独之愁，“登台”是登高咏古之愁。不用一个“愁”字，写了这么多愁苦，这就是诗圣的妙笔。因此，个人觉得论诗技本身，《登高》是胜出的。
笔者仅从3个角度，对这两首诗进行了对比，肯定是不够全面的。毕竟诗的好坏，还有精神内核、格局、意境等评判标准。不过仅从这3个角度，咱们就已经明白，这两首诗确实是各有千秋的，算得上是七律双璧。品诗是见仁见智的事，每个人都有自己的观点，比较只是为了更深刻的了解本身，对这两首诗大家怎么看?
