诗人白居易是山西人，却担任过杭州刺史和苏州刺史，所以在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，所以对于江南来说，他十分了解、也十分怀念。今天，好工具小编将为大家带来，白居易笔下的一首描写江南的诗，一起来看吧!

忆江南古诗原文

忆江南

白居易 〔唐代〕

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?

翻译

江南好，我对江南的美丽风景曾经是多么的熟悉。春天的时候，晨光映照的岸边红花，比熊熊的火焰还要红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南?

注释

1.忆江南：唐教坊曲名。这里所指的江南主要是长江下游的江浙一带。

2.谙：熟悉。作者年轻时曾三次到过江南。

3.江花：江边的花朵。一说指江中的浪花。

4.如，胜过。

赏析

作者写对江南的回忆，选择了江花和春水，衬以日出和春天的背景，显得十分鲜艳奇丽，生动地描绘出江南春意盎然的大好景象。

作者简介

白居易(772—846)，字乐天，号香山居士，又号醉吟先生。太原人。唐代著名现实主义诗人，唐代三大诗人之一。元和三年拜左拾遗，后贬江州司马，移忠州刺史。后为杭州刺史，又为苏州、同州刺史，以刑部尚书致仕。晚居洛阳，自号醉吟先生、香山居士。其诗早年与元稹齐名，称“元白”;晚年又与刘禹锡齐名，称“刘白”。他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。词不多，但影响后世甚大。有《白氏长庆集》。代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

白居易古诗词拓展

一、钱塘湖春行

白居易 〔唐代〕

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

二、赋得古原草送别

白居易 〔唐代〕

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

三、大林寺桃花

白居易 〔唐代〕

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

十首忆江南，诗画足以醉千年!

前言：忆江南，词牌名，初名《谢秋娘》，又名《江南好》、《望江南》、《春去也》、《梦江南》等。单调，二十七字，五句、三平韵。北宋起开始有双调，实际不过是将单片重复而已。今天为您搜集整理十首《忆江南》，与君共赏。

《忆江南》

【五代】李煜

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

从表面上看，似乎这首词所写的就是对往昔繁华的眷恋，实际上作者要着重表达的倒是另外一面——如今处境的无限凄凉。这是一种“正面不写写反面”的艺术手法的成功运用。全词“深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到高峰。

《忆江南》

【明代】王世贞

歌起处，斜日半江红。柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。家在五湖东。

全词写景如画，色彩和谐，折射出词人心灵的平静。境界的开阔和景物的明丽，又透露了他强烈的思乡之情。摹景抒情，诗中有画，表现了诗与画的同步造诣和审美情趣，达到了唐代诗人“诗中画趣”的优美境界。

《忆江南》

【唐代】牛峤

红绣被，两两间鸳鸯。不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。全胜薄情郎。

这首小词，借对鸳鸯的咏赞与艳羡，表露内心对“薄情郎”的眷恋与怨恨。此词语言清浅而寄寓殊深，颇具民歌风采。

《忆江南》

【唐代】牛峤

忆泥燕，飞到画堂前。占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。

这首词借物咏怀，表达了女主人公对美满爱情的追求。开头三句是引子，为后面的感慨作了铺垫。这是单起，下面是双承，由燕得主人的怜爱，而于羡慕之中流露出自伤之情，不如双燕。这首词也可看作身世之感，蕴藉而有风致。

《忆江南》

【清代】纳兰性德

昏鸦尽，小立恨因谁?急雪乍翻春阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。

黄昏时的乌鸦都飞尽了，我却站在那里凝神远望， 心中的怨恨都是为了谁呢?眼前柳絮好像飘飞的急雪， 散落到香阁里，微微的晚风又轻轻地吹拂着胆瓶里的梅花。 心字型的篆香已经燃成灰烬。

《忆江南》

【唐代】崔怀宝

平生愿，愿作乐中筝。得近玉人纤手子，砑罗裙上放娇声。便死也为荣。

短短几句话，道出“牡丹花下死，做鬼也光荣”的“豪言壮语”。

《忆江南》

【唐代】刘禹锡

春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。

春去也。共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。

近代学者俞陛云在《唐五代两宋词选释》中提到：“作伤春词者，多从送春人着想。此独言春将去而恋人，柳飘离袂，兰浥啼痕，写春之多情，别饶风趣，春犹如此，人何以堪!”

《忆江南》

【宋代】欧阳修

江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。

微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。

欧阳修这首咏蝴蝶词，既切合蝶的外形与内质，又不单单滞留在蝶的本身，而是以拟人化手法，将蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶咏人，通过两个切题典故——何郎傅粉与韩寿偷香，惟妙惟肖地把蝶与人的“天赋与轻狂”、“长是为花忙”的特点巧妙地绾合起来。

《忆江南》

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