春夜
王安石
金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
这首诗大意是：夜已经深了，香炉里的香早已燃尽，漏壶里的水也将漏完。夜风轻柔却也带着点点寒意。夜晚的春色美得令人难以入睡，只见花影随着月亮的移动，悄悄地爬上了栏杆。
对这首诗的解读，历来人们认为这是一首爱情诗(怀人诗)，是春夜怀人之作。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人。从这个思路出发，我们会发现这首诗除了第三句还值得玩味外，其他三句平淡无奇。如果我们详细了解一下这首诗的写作背景，就会发现，这不可能是一首爱情诗，而是一首政治抒情诗。
金炉香尽漏声残
王安石是北宋著名政治家，自幼跟随父亲宦游各地，接触现实，体验民间疾苦，思考社会问题。他31岁时进士及第，仁宗年间就准备实现变法图新的梦想，他上变法万言书，但未被采纳。直到宋神宗熙宁元年，经过了二十六年的漫长等待，宋神宗才任用他开始了熙宁变法。多年的梦想一朝实现，一展抱负的时机终于来了。因此，他踌躇满志，在夜值的时候，面对春夜美景，各种思绪涌上心头，激动兴奋，夜不能寐，于是写下这首抒发内心喜悦的政治抒情诗。除背景之外，还有一个很能说明问题的证据，这首诗的题目最初为《夜直》(“直”通“值”)，“夜直”即夜间值班。宋代制度，翰林学士每夜轮流一人在学士院值宿。这首诗就是王安石准备变法期间在学士院值班时写的。此诗被选入《千家诗》时，选诗者为了切合集中按四时编排的特色，将题目改成了《春夜》。
翦翦轻风阵阵寒
首句“金炉香烬漏声残”，“金炉香尽”和“漏声残”都是形容夜已很深。古人用漏壶测算时间，这在古诗词中很常见。如果作为爱情诗来看，这一句非常普通。单看这句，是看不出在写春夜的，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。如果是政治诗，就不一样了，我们可以发现，诗人因国事而一夜未眠，对时间的流失十分敏感，所以既能看到香炉里的“烬”，又能听出漏声之残，从而反映出诗人紧张激动的心情。次句“翦翦轻风阵阵寒”，“翦”，原意是指整齐的羽毛，这里形容风轻且带有点寒意。从这句才可以看出作者是在写“春”。因为“轻”且“寒”的风只能是春风。此句写诗人由室内来到户外的感受，这里的感受也是很敏感的，这种敏感又是与诗人当时的心境相一致的。“翦翦”形容风轻微而带有些微的寒意，恰好说明了诗人的兴奋和激动的心情。
春色恼人眠不得
三句“春色恼人眠不得”，这一句最为人欣赏，可以看作这首诗的“诗眼”，人们之所以把这首诗看作爱情诗，也是因为这一句和末句的搭配。因为爱情来临的时候，人们的心情才最激动，才会辗转反侧，夜不能寐。联系下一句，更给人一种花好月圆的想象和向往。但是，如果真的是这样，那未免失之浅薄。其实，这里的“春色”既是实指美妙的景色，更是指历史上难得的君臣际遇。表面上写大自然的春色，实际上写的是千古难逢的际遇，是诗人的踌躇满志，信心百倍。“恼人”当然不是烦人、令人烦恼的意思，而是“撩人、惹人”之意，一方面春夜美景本就令人心旷神怡，另一方面神宗即位给了诗人千载难逢、一展宏图的机会，所以在诗人眼里，春色就更加迷人，所以才会心情亢奋，夜不能眠。
月移花影上栏干
末句“月移花影上栏杆”，在古诗词中，“月移花影”属于“俗词俗句”，但写景不错，有月有花，影动花凝。当然不止于此，更重要的是，这句诗间接表明，诗人一直没睡，看着花影从庭院移到栏杆。夜更深沉，人却始终难眠。“以景语结情语”，将诗人的愉悦的心境表现得含蓄而又兴味长。
在《千家诗》中，这首诗是与洪咨夔的《直玉堂作》和白居易的《直中书省》排在一起的，这三首诗与杜甫的《春宿左省》属同一题材，不管是王安石写“春色恼人眠不得”，还是白居易写“钟鼓楼中刻漏长”，亦或是杜甫写“不寝听金钥，因风想玉珂”，都是表达这种夜不能寐的情况的。当然其原因又各有不同，但由此也进一步说明了这一首政治抒情诗。也只有把这首诗作为政治抒情诗来读，才能真正读出其中的韵味。
