王安石是一位身份非常多元的历史人物，是政治家，是思想家，是改革家，也是文学家。
王安石文学造诣极高，诗词文俱佳，尤其擅长说理与修辞。比如，“墙角数枝梅，凌寒独自开”，以梅拟人，用梅花的傲雪凌霜喻示处于艰难环境中依然能坚持操守、主张正义的人。再比如，“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”，托物言志，表达了自己在政治上高瞻远瞩，不畏奸邪的勇气和决心。
鲜为人知的是，王安石不但写出了诸如《梅花》、《登飞来峰》、《泊船瓜洲》、《伤仲永》这样家喻户晓的作品，与此同时，他还是一位诗谜高手。
诗谜，顾名思义就是以诗为谜面的谜语，因其独特的语言魅力和丰富的文化内涵深受文人骚客喜爱。唐诗中有很多我们耳熟能详的诗谜。比如，贺知章的：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀。”谜底便是“柳”。再比如，黄巢的：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”谜底便是“菊花”。
诗谜文化在唐朝时达到极盛，但真正空前绝后的殿堂级玩家却是宋朝的王安石。
宋代范正敏所著的《遁斋闲览》记载，一年夏天，王安石与王吉甫同坐室外乘凉，王安石随口说了一个诗谜：“户部一侍郎，恰似关云长;长任石榴红，辞官金菊风。”王吉甫会意，以诗对答道：“有风不动无风动，不动无风动有风。”二者异曲同工，谜底都是“扇子”。
王安石来了兴致，又出一谜：“画时圆，写时方;冬时短，夏时长。”王吉甫不假思索，立即回了两句“东海有条鱼，无头又无尾;更除脊梁骨，就是这个谜。”
这一次你猜到了吗?这两首诗的谜底指向了同一个字——日。太阳画出来是圆形的，“日”字写出来却是方形的，冬天的时候日照短，夏天的时候日照长。另外，“鱼”字去掉上面的“⺈”，去掉下面的“一”，只剩一个“田”字，再把中间的“脊梁骨”(竖)剔除，也是一个“日”字。
以上两则诗谜，只能算是王安石的初级作品，真正上乘的诗谜在于“难”，在于“雅俗共赏”，在于将趣味性与内涵性完美结合在一起。比如，著名的《隐语诗》：“佳人佯醉索人扶，露出胸前雪玉肤。走入帐中寻不见，任他风水满江湖。”
这首《隐语诗》既无华丽辞藻，又未引经据典，平铺直叙，格调低下，乍看之下，无疑是“大俗”之作。相传，正是出自王安石之手。
同为隐语诗，与贺知章的《咏柳》以及黄巢的《不第后赋菊》相比，这一首最大的特点就是“难”。“难”到什么程度呢?“难”到成诗近千年，竟无一人猜到谜底。直到民国时期的大才子郑子瑜横空出世。
说郑子瑜是民国才子，是就时间而言，如果从国籍来看，他应该被称为“新加坡汉学大师”。郑子瑜出生于福建省漳州市，是清代诗人郑开禧的后裔，根正苗红的华人。他是一位卓有成就文学大家，有“传奇学者”的美誉。
郑子瑜先生在其著作《中国修辞学史稿》中指出，王安石的《隐语诗》，每句为一个谜面，藏着四位唐代诗人的名字，并给出了终极答案。
佳人佯醉索人扶：佳人假装醉倒，意即“假倒”，谐音为“贾岛”。
露出胸前雪玉肤：佳人两肋肤白(一说衣里肤白)，意即“肋白”(一说“里白”)，谐音“李白”。
走入帐中寻不见：“帐”是罗帐的简称，“寻不见”即为“隐”，合在一起就是“罗隐”。
任他风雨满江湖：风雨满江湖，必定有浪，而“潘”字的本意又是“水满而溢”，所以这一句的意思是“潘浪”，谐音“潘阆”。
以上是郑子瑜的解读，有人拍案叫绝，也有人持怀疑态度。首先，如此格调低下的诗谜，真的是王安石的手笔吗?会不会是后人假托王安石之名的伪作呢?再者，郑子瑜的解读也有牵强附会之嫌，未必是作者原意。
笔者认为，正解也好，附会也罢，能够自圆其说就好。一千个读者心中有一千个哈姆雷特，文学的魅力就在于百家齐放，各抒己见，同样的作品，不同观者有不同理解，未尝不可。
那么，对于王安石的诗谜，各位读者又是如何看待如何解读的呢?
