今天介绍周邦彦作品中描述春景的4首词，不同以往的是，今天只摘录每首词中的部分句子，且多为词人笔下的伤感春景。
周邦彦，宋代著名词人，不光文采出众，而且又精通音律，至徽宗朝提举大晟府，在那里专门谱制此曲，因此他的作品用王国维先生的话说，“诗文无所不工”，“以乐府为第一”，若是拿宋词来跟唐诗比照的话，苏轼像李太白;柳永就像白居易;而要找出一位词中杜甫的话，非周邦彦莫属。
这位“词中老杜”不光能自制曲子，更是位长于铺叙的高手，以赋法入词，又格律谨严，因此他的作品在词中的地位，就仿佛杜甫的律诗在后世诗人心中的地位，可见其人“负一代词名”，确实是有着同时代诸多词人难以相媲美的优势的。
1、瑞龙吟·春景
章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树，愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕，归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
此调为周邦彦创制，3叠，今天只取其中部分词句。章台路边，梅花渐次凋落粉色减褪，桃花却正是含苞待放之时，安静的街头，燕子已经飞回，到了曾经筑巢的地方。原本是来探访春讯，谁知只剩下伤感的离别愁绪，官道边的柳枝，已飘起雨丝的池塘边，到处都透露着伤感，而那个让人断肠的院内，只有柳絮在帘前飞舞。
周邦彦这首词，只是为了寻找当年在章台路“乍窥门户”的歌女，曾经的风花雪月，如今不知他是想重温旧梦，亦或是想要寻回曾经的那个女子，可惜，烟花柳巷中的人儿，又哪里能够痴痴等待他一人?如今她的身价一如从前，周邦彦的风月却再也寻不回了。
2、琐窗寒·春景
暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。桐花半亩，静锁一庭愁雨。洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。
想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否。到归时、定有残英，待客携尊俎。
《片玉词》入越调，另有题名“寒食”。周邦彦善于点化唐人诗句且浑然天成，所以人们称其善于“融化诗句”，这首词也同样如此。此为双调，但各片仍然只取其中部分，且都与春色相关，但也不免会将其中真正的部分佳句撇去了。
词人孤身在外，自然想念家乡的东园，因此本身虽是春末之时，也不至于让人愁眉不展，但到了词人笔下，柳已“暗”，鸦正“啼”，半亩大小的庭院，锁住的全都是“愁雨”，已是夜阑人静，春雨却偏不停止，于是词人与人“共剪西窗烛”，继而又想到东园里，此时不知那桃花李花是不是竞相绽放，希望到自己归去时，桃李花儿还没有落尽，这样的话，就可以拎着酒带着菜坐在花下，跟好友畅饮一番了。
3、应天长
条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。正是夜堂无月，沈沈暗寒食。梁间燕，前社客。似笑我、闭门愁寂。乱花过，隔院芸香，满地狼藉。
此选上片全文。东风送暖，院外已是一派春色，可我们的词人还在家中，堂前无月，一个人枯坐在寒食节的夜，大概连外面的无边春光都已经忽略了吧，还好，有那早早归来的燕子，似乎一边在嘲笑我，成天陷于惆怅寂寥之中，一边又在提醒我春天都快过了，乱花飞过，隔着院子都能嗅到花儿的香气，转眼落红便是满地狼藉，又要春去也。条风，即东风;前社客，社，春社，古时祭祀土地的日子，在立春后第5个戊日，燕子在春社之前飞来。
4、解连环·春景
汀洲渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。谩记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拚今生，对花对酒，为伊泪落。
此为双调，只取下片。思念总让人无奈，江心的沙洲上渐渐生长的杜若，彷如词人对恋人的思念，日日生长不肯停歇。他心里想着：大概现在的她，正在天之涯、海之角，坐着小舟顺流而下。还记得当时的她，经常有书信寄来，总是可以说一些闲语闲言，生活琐事，如今倒是没了信，真恨不得将那些书信干脆全都烧了。
如今已是春暖时节，我身在水边的驿馆，盼你能够寄我一枝江南的梅花。也许那样，我便会舍弃今生所有的快乐，成日里只对着花和酒，只为你流泪。谩，即漫;梅萼，萼，花瓣下方叶状小片，此代指梅花;拚，读音畔，舍弃意。
要说起来，小令往往词短而意长，且格律相对谨严，中长调相对直白而意浅，但若是说到描绘春景，特别是大量的铺陈叙述，再加上诉说词人的伤感，还真的需要中长调来表现。在这4首词中，我们可能已经错过了一些其中的佳句，但描绘春景，以及词人的伤感，真真是都在今天摘录的句中了。
周邦彦对于伤感春景的描绘，能够这样工巧自然地再现当时的现场景象，让人为之赞叹不已，而这也是今天选录其词的主要原因。再借用一句话，似乎能够更好地说明周邦彦在这上面的功底，“模写物态，曲尽其妙”。
