賞析：

詩的第一句「秋風入窗裏」，以樸素本色的口語，寫出日常生活極爲平常的景象。「秋風」這一意象所特具的蕭瑟感和時序易遷，給思婦帶來的感觸是不難想見的。尤其是「入窗裏」三個字，彷彿將秋風那股蕭瑟寒涼之氣也帶入了室內，瀰漫於整個閨房。雖未明寫思婦的感觸，但由此引起的悽寂感固可意合。緊接着第二句，彷彿又只是寫極平常的風起帳飄的景象。但羅帳的意象本與夫妻愛情生活密切相關，羅帳飄揚的動象，往往更具有這方面的暗示。可是，如今當秋風入窗、羅帳飄揚之時，這個室內卻顯得分外空寂，往日雙方深情蜜意、魚水諧和的象徵物——羅帳，由於人在千里之外，此刻竟成爲觸景生悲的媒介物了。這就自然引出了三、四二句。

「仰頭看明月，寄情千里光。」有瞥見風飄羅帳到仰頭看月，視線由室內移至室外。這本是思婦不假思索而不自覺的目光轉換，但在「看月」的過程中，卻不由自主地產生連翩浮想。明月光照千里，分隔兩地的離人皆可看到它，而且把它看作傳遞相思的憑籍，在「仰頭看明月」的過程之間，思婦已然思揚千里、心飛向遠方的親人；但「隔千里兮共明月」，雙方空間的遙隔又使相思之情更爲強烈。因此，又進一步產生「寄情千里光」的願望：既然彼此同在一輪明月的光照之下，想必也能託此「千里光」將自己的相思之情寄給千里之外的遠人吧！這個想象極爲新奇，也極自然而優美。引起思緒的外物（明月），在女主人公感情的釀化之下，此刻竟成了寄情的載體。由於明月的光波柔和清亮似水，在形態、質感上，與女子相思懷遠的柔情有着相似之處，因而把它化爲「寄情」的載體，實在是再自然不過的了。

全篇只寫了秋風、羅帳和明月這三種物象，但是由於它們作爲詩歌意象，各自具有豐富的內涵和特點的色彩，都與思婦懷遠之情有着關聯，因此就共同組成了一個情調幽美、意境悠遠的藝術境界。它有一般民歌的清新明朗、樸素自然，卻跟它們在表情上勾畫了一幅悲涼的畫面，渲染了一種哀婉的氣氛，很好地體現了古樂府民歌那種清新淺近風格，也表現出了強烈的藝術感染力。可謂是情景交融的佳作。