此詞上片描繪自然景色，寫棲宿在蘆葦叢邊的白鷺的睡態：頭朝着水邊的沙灘，睡夢中時不時地晃動身軀；下片寫水邊浣紗女，在月光下，浣紗女邊勞作邊嬉戲，浣紗女出入浣紗，聽到孩子的啼哭聲，急忙揹着大夥兒，溜回家照顧孩子。全詞采用白描手法，上片寫物，下片寫人，一靜一動，互相映襯，勾畫出一幅清新的農村風景圖。

「柳邊飛鞚，露溼征衣重。」二句描寫在山道中夜行的情景：驅馬從柳樹旁邊疾馳而過，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾溼變重了。這裏既表現出山道上柳密露濃，景色優美；也表現出行人心情舒暢，雖覺衣衫溼重，但遊興仍然很高。

「宿鷺窺沙孤影動，應有魚蝦入夢。」句描寫在行經河灘旁邊時，看到的一幅饒有幽趣的畫面：一隻白鷺棲宿在沙灘上，不時地眯着眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢中見到魚蝦了吧！看到宿鷺目眯影動，便斷定它正在做夢，又因鷺鳥以魚蝦爲食，進而斷定它夢見了魚蝦，雖是想象之辭，但又合情合理。詞人既能極細緻的觀察又能極深微的體會，因而寫的是如此生動、多趣。

「一川淡月疏星，浣紗人影娉婷。」二句描寫在行經溪流附近的村莊時看到的一幅更富有詩意的畫面：夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中；年輕的婦女在溪邊浣紗，在月光的照耀下，她那美麗輕盈的身影映在水中和沙上。詞人使用的語句極其簡淡，卻能把環境和人物寫得清雅秀潔，風韻悠然。

「笑背行人歸去，入前稚子啼聲。」二句又在前邊的畫面上繪出了新的情采：寧靜的村舍入前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉身匆匆離去，這真實而自然的描繪，不但給畫面增添了濃厚的生活情味，而且生動地表現了山村婦女淳樸溫良的心性和略帶幾分羞澀的天真。

總觀此詞，全篇都是寫景，無一句抒情，但又處處融情於景中，寄意言外。從描寫月光柳露的文字中，可以感知作者對清新淡雅的自然風光的喜愛；從描寫浣紗婦女的文字中，可以感知作者對淳厚朴實的民情風俗的讚賞。況周頤說：「詞有淡遠取神，只描取景物，而神致自在言外，此爲高手」（《惠風詞話續編》卷一）。詞人正是這樣的高手。

在風景和人物的具體描寫上，此詞也具有動靜結合、形神兼備的妙處。柳密露濃原是靜景，但詞人卻借露溼征衣的動象來表現，比直寫其靜態美更覺真實多采。沙灘宿鷺亦在靜中，但詞人卻寫其睡中之動態，並寫其夢中之幻影，使讀者不僅可見其形動，而且可感其神動，因而別生奇趣。篇末寫浣紗婦女亦能遺貌取神，用「笑背見人歸去」的動態美，表現婦女溫良淳樸的情性美，真是栩栩如生，呼之可出。

此詞在結構上的特點是外以詞人的行程爲次序，內以詞人的情感爲核心。一切景觀都從詞人眼中看出，心中映出詞人從沿途所見的衆多景觀中選取自己感受最深的幾個片斷，略加點染，繪成了一幅情采俱勝的溪山夜景長卷，表現出一種清幽淡遠而又生機蓬勃的意境，使人讀之宛若身隨詞人夜行，目睹諸種景觀，而獲得「俯拾即得，不取諸鄰。俱道適往，著手成春。如逢花開，如瞻歲新」（司空圖《詩品·自然》）的特殊美感。因此，前後景觀雖異，但結構卻是完整的。