此詩載於《全唐詩》卷五百六十五。下面是安徽大學文學院術研究帶頭人、安徽大學古籍整理漢語言文字研究所顧問馬君驊對此詩的賞析。

這首小詩主要寫景，而情隱景中，驅遣景物形象，傳達了懷鄉、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，詩人仰視，有落日與綺霞；遙望，有遠山如眉黛；俯察，有青青的芳草。這些物態，高低遠近，錯落有致。情，就從中生髮出來。

首句煉在「低」字。在生活中可觀察到，日低時才見晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是「落霞」。一個「低」字寫出此刻晚日沉沉，含山欲墜；落霞經晚日的金光從下面映射，更顯得色彩斑斕，極爲綺麗。晚日與綺霞，兩者相互映襯，相得益彰。

次句「遠」字傳神。青山一抹，宛如美人畫眉的翠黛。這一美景，全從「遠」字得來。近處看山，便非這種色調。

第三句「青」字最見匠心。這裏「春」下單着一個「青」字，別有韻味。這個「青」與王安石「春風又綠江南岸」的「綠」同一杼軸。王安石的「綠」，由「過、到、入、滿」等經幾次塗改方始得來，足見錘鍊功力。韓琮在此煉得「青」字，早於王安石几百年，應該說是「先得我心」。正是這個「青」字使全句飛動起來，春風喚醒了沉睡的河畔，吹「青」了芳草，綠油油，嫩茸茸，青氈似地沿着河畔伸展開去。這一盎然春意，多靠「青」字給人們帶來信息。

全詩着力點最終落在末句「望」字上。「望」字承前啓後，肩負着雙重任務。前三句的景是在詩人一望中攝取的。由望景聯想到望鄉，望鄉自不免懷舊，所以詩題不僅標出「晚春江晴」，而且綴以「寄友人」。然而詩人爲什麼不說「正是望鄉時」，偏說「不是望鄉時」？望景懷鄉，望景懷人，本是常情，但詩人故意不直陳，而以反意出之。正如辛棄疾在《醜奴兒》下片中所說的：「而今識得愁滋味，欲說還休；欲說還休，卻道天涼好個秋。」辛詞不言愁而愁益深，此詩不言望鄉而望鄉之情彌切矣。

全詩四句，有景有情，前三句重筆狀景，景是明麗的，景中的情是輕鬆的。末一句收筆言情，情是惆悵的，情中的景則是迷惘的。詩中除晚日、遠山都與鄉情相關外，見春草而動鄉情更多見於騷客吟詠，如《楚辭·招隱士》：「王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋」、白居易《賦得古原草送別》：「又送王孫去，萋萋滿別情」等都是。韓琮此詩從「晚日」、「遠山」寫到「春草」，導入「望鄉」，情與景協調一致，顯得很自然。明代謝榛在《四溟詩話》中說：「景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而爲詩。」斯言可於這首小詩中得到默契。