這是一首訪問山農的紀行六言絕句。六言絕句一體，整個唐代作者寥寥，作品很少。顧況的這首六言絕句質樸清淡、蕭散自然，寫出了地道的農家本色。

首句「板橋人渡泉聲」，截取了行途中的一景。當作者走過橫跨山溪的木板橋時，有淙淙的泉聲伴隨着他。句中並沒有出現「山」字，只寫了與山景相關的「板橋」與「泉聲」，便頗有氣氛地烘托出了山行的環境。「人渡泉聲」，看似無理，卻真切地表達了人渡板橋時滿耳泉聲淙淙的獨特感受。「泉聲」的「聲」字，寫活了泉水，反襯出山間的幽靜。這一句寫出農家附近的環境，暗點「過」字。「人渡」的「人」，實即詩人自己，寫來卻似畫外觀己，抒情的主體好像融入客體，成爲景物的一部分了。短短一句，使人如臨其境，如聞其聲，彷彿分享到作者步入幽境時那種心曠神怡之情。

從首句到次句，有一個時間和空間的跳躍。「茅檐日午雞鳴」，是作者穿山跨坡來到農家門前的情景。雞鳴並不新奇，但安排在這句詩中，卻使深山中的農舍頓時充滿喧鬧的世間情味和濃郁的生活氣息。茅檐陋舍，乃「山農家」本色；日午雞鳴，彷彿是打破山村沉靜的，卻更透出了山村農家特有的悠然寧靜。這句中的六個字，依次構成三組情事，與首句中按同樣方式構成的三組情事相對，表現出六言詩體的特點。在音節上，又正好構成兩字一頓的三個「音步」。由於採用這種句子結構和下平聲八庚韻的韻腳，讀起來特別富於節奏感，而且音節響亮。

前兩句可以說是各自獨立又緊相承接的兩幅圖畫。前一幅「板橋人渡泉聲」，畫的是山農家近旁的一座板橋，橋下有潺湲的山泉流過，人行橋上，目之所接，耳之所聞，都是清澈叮咚的泉色水聲。詩中有畫，這畫便是彷彿能聽到泉聲的有聲畫。後一幅「茅檐日午雞鳴」，正寫「到山農家」。在溫煦的陽光下，茅檐靜寂無聲，只傳出幾聲悠長的雞鳴。這就把一個遠離塵囂、全家都在勞作中的山農家特有的氣氛傳達出來了。「農月無閒人，傾家事南畝」（王維《新晴野望》）。這裏寫日午雞鳴的閒靜，正是爲了反託閒靜後面的忙碌。從表現手法說，這句是以動襯靜；從內容的暗示性說，則是以表面的閒靜暗寫繁忙。故而到了三四兩句，筆觸便自然接到山農家的勞作上來。

「莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬穀天晴。」這兩句是詩人到了山農家後，正忙於勞作的主人對他講的表示歉意的話。詩人到山農家的前幾天，這裏連日陰雨，茶葉有些返潮，割下的穀子也無法曝曬；來的這天，雨後初晴，全家正忙着趁晴焙茶、曬穀。屋子裏因爲焙茶燒柴充滿煙霧，屋外曬場上的穀子又時時需要翻曬。因此好客的主人由衷地感到歉意。山農的話不僅神情口吻畢肖，而且生動地表現了山農的樸實、好客和雨後初晴之際農家的繁忙與喜悅。如此本色的語言，質樸的人物，與前面所描繪的清幽環境和諧統一，呈現出一種樸素、真淳的生活美。而首句「泉聲」暗示雨後，次句「雞鳴」逗引天晴，更使前後幅貫通密合，渾然一體。通過「板橋」、「泉聲」表現了「山」：既有板橋，下必有溪；溪流有聲，其爲山溪無疑。

前兩句從環境着筆，點出人物，而第三句是從人物着筆，帶出環境。筆法的改變是爲了突出山農的形象，作者在「焙茶煙暗」之前，加上「莫嗔」二字，便在展現勞動場景的同時，寫出了山農的感情。從山農請客人不要責怪被煙燻的口吻中，反映了他的爽直性格和勞動者的本色。「莫嗔」二字，入情入理而又富有情韻。繼「莫嗔」之後，第四句又用「卻喜」二字再一次表現了山農感情的淳樸和性格的爽朗，深化了對山農形象的刻畫，也爲全詩的明朗色調增添了鮮明的一筆。

六言絕句，由於每句字數都是偶數，六字明顯分爲三頓，因此天然趨於對偶駢儷，趨於工緻整飭，絕大多數對起對結，語言較爲工麗。顧況的這首六言絕雖也採取對起對結格式，但由於純用樸素自然的語言進行白描，前後幅句式又有變化，讀來絲毫不感單調、板滯，而是顯得相當輕快自然、清新樸素，詩的風格和內容呈現出一種高度的和諧美。如果按司空圖的《詩品》歸類，這首詩似屬於「俯拾即是，不取諸鄰，俱道適往，着手成春」的「自然」一品。作者像是不經心地道出一件生活小事，卻給人以一種美的藝術享受。