画史上的南宋四大家指中国画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭、亦称“南宋四家”简称：“李、刘、马、夏。”

四家中李唐略早，刘、马、夏继承发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。他们四家的风格特点是：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟;刘松年之画受李唐影响，而又工整方面更为突出。马远、夏娃师李唐笔直法刚劲简括，水墨淋漓，构图书馆多向特写。有“马一角”、“夏半边”之称。其画风对明代的浙派和院体山水画有较大的影响。 属豪纵简略一路画风,初无此称，屠隆说：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡以后四大家也。”张丑认为：“南宋刘松年为冠，李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰：“刘、李、马、夏，俱负重名，而李、马为最。”　　

李唐

李唐，南宋，约1083-1163.字晞古。河阳(今河南孟县)三城人。一作1070-1150，徽宗朝曾补入画院，建炎(1127-1130)间太尉邵渊荐之。授成中郎，画院待诏，赐金带。时年近八十。善画山水人物，笔意不凡，是一跨南北宋之变局性关键人物，其山水初学李思训后加变化，越觉清新。喜作长图大幢，石用大斧劈皴，水不用鱼鳞谷纹，有盘涡动荡之势。高宗尝题其长夏江寺卷云：“李唐可比唐李思训”，人物绝类李公麟。画牛亦得戴篙遗法。为南宋四大家之首。　　其画法远追李思训,变小斧劈而创大斧劈,笔意不凡,使人产生一种“神惊目眩”的威压之感,开创出南宋山水画的新画风。他亦善画人物,如《晋文公复国图》、《采薇图》等。到南宋后,为歌颂金战士,画《雪天运粮图》等。画人物阁楼描绘工整。画山水有尤其趣。作品有《长江雪图》、《独钓归庄图》、《虎溪三笑图》《香山九老图》、《高逸图》、《万壑松风图》、《雪景》、《雪江图》、《江上小景图卷》等。　　

马远

马远，字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济)，生长在钱塘(今杭州)。他的生卒和详细经历，很难查考。他为南宋光宗，宁宗两朝(约1190-1224年)的画院待诏。马远在我国绘画史上享有盛誉，与李唐，刘松年，夏圭并称为南宋四大家。他的山水画成就最大，独树一帜,与夏圭齐名，时称“马夏”，成为绘画史上富有独创性的大画家。马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。 在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以 表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭蜂直上而 不见顶;或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的艺术效果，如现存的《寒江独钓图》，是马远构图技巧最成功的`范例之一：一叶遍舟飘浮江面，渔翁独坐垂钓。除四周寥寥几笔微波外， 全为空白...

两宋时期，由于上层贵族和社会上对于山水画的偏好，北宋后期的山水画已经具有了众多的风格和情调，在技巧的创造上不断进步，优美境界的追求，一个新的变化正在酝酿之中，到南宋时期，进入了一个新的天地，代表人物是南宋四家李唐，刘松年，马远和夏圭。

李唐被誉为南宋四家之冠，他的画作严谨，质朴，山水树木，气势雄伟，有北宋山水画的风姿气派，在造型和笔墨技巧上趋于简约，开创了南宋山水画的新风，李唐山水画代表作有《万壑松风图》，他在这幅画中采用中景构图表现山川中雄俊的气派，其中点缀着松林泉水，营造出静谧悠闲的山川气氛，他始终注意对山川景物的剪裁，使其形象典型突出，给人以深刻的印象，另外，有代表作《长夏江寺图》，他的山石勾皴法简洁有力，用青绿重彩，与其单纯富力精工的山水画有明显的不同。

刘松年山水画，人物画都画的非常的好，其画作皴法取自李唐，整体上处理的严谨不苟，在体裁上擅长青绿及水墨两两种风格的创作，其代表作有《四景山水图》表现了西湖贵族别墅区的优美风光，人物的活动以及文人士大夫的闲情雅趣。

马远人称为马一角，在章法上大胆取舍，表现山之一角，水之一涯，并大幅留白和布局，从而大大拓宽了整个画面的空间感，使其富有浓郁的诗意，给人一种绝妙的视觉享受。

马远的代表作有《踏歌图》表现了在大幅山水画之中峭拔的山峰下，四位老农进行踏歌活动，欢兴丰收的喜事，他将远处高山与近处的景物之间用云雾来隔开，使其画面及具有梦幻的效果，拓展了画面的纵深感，奇绝生动，用笔雄健清劲外露，给人一种别致的美感享受。

夏圭善于山水，用笔苍老，水墨淋漓尽致，但用笔简单十分具有神态，他的巨幅长卷《溪山清远图》表现了江浙一带的风光，山川纵横，变化丰富，简约但不繁冗。

南宋四家是南宋山水画的杰出代表，李唐作为由北宋而进入南宋的画家，承接了北宋山水画奇绝的一面，同时又开启了南宋山水画的新风，作为一个承前启后者，他对南宋后来山水画影响很大，刘松年承接了李唐画风，并进一步确立了南宋山水画秀雅。

而马远夏圭则完全将其发扬光大，他们大胆剪裁，表现残山剩水，突破了全景的构图，进行艺术上的大胆的取舍，高度的提炼，富有浓郁的感情色彩，突出了情景交融的浓郁诗情画意，对元明时期的山水画有重大影响。