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游南亭

[南北朝]谢灵运

时竟夕澄霁,云归日西驰。
密林含余清,远峰隐半规。
久痗昏垫苦,旅馆眺郊歧。
泽兰渐被径,芙蓉始发池。
未厌青春好,已睹朱明移。
戚戚感物叹,星星白发垂。
药饵情所止,衰疾忽在斯。
逝将候秋水,息景偃旧崖。
我志谁与亮,赏心惟良知。

游南亭译文

时竟夕澄霁,云归日西驰。

暮春黄昏雨过天晴,云彩聚拢斜阳西沉。

密林含余清,远峰隐半规。

茂密山林空气清新,山峰隐没半轮红日。

久痗昏垫苦,旅馆眺郊歧。

霖雨不息厌倦不止,身在旅馆眺望郊外。

泽兰渐被径,芙蓉始发迟。

水边兰草渐披小路,娇艳莲花初绽春池。

未厌青春好,已睹朱明移。

尚未满足大好春光,已经看到夏的临近。

戚戚感物叹,星星白发垂。

节序更迭令我忧叹,点点白发两鬓边垂。

乐饵情所止,衰疾忽在斯。

笙歌饮食情有所止,身衰老病倏忽而至。

逝将候秋水,息景堰旧崖。

我将等待秋水降临,息我形影旧居山崖。

我志谁与亮?赏心惟良知。

我的心志谁能理解?唯有良友知我心意。
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游南亭注解

1
时竟:季末,此指春末夏初。
2
澄霁:阵雨过后,天地碧澄清朗。
3
云归:乌云散开消失,指雨过天晴。
4
余清:雨后留下的清凉。
5
半规:半圆形,指落山时隐没一半的太阳。
6
痗:病,这里引申为厌恶义。
7
昏垫:潮湿昏暗。永嘉临海,地势低洼,阴雨连绵,故用“昏垫”形容。
8
旅馆:客舍。
9
眺郊歧:远望郊外的岔路。
10
泽兰:鲜活润亮的兰草。
11
渐被径:慢慢地覆盖了小路。刚开放。
12
厌:满足,充分享受。
13
青春好:春天的美好景色。
14
睹:看见。
15
朱明:本指太阳,借指夏天。
16
移:到来。
17
戚戚:忧思的样子。
18
感物叹:有感于景物变换而叹惜。
19
星星:稀疏,时隐时现。
20
垂:通陲,指鬓角两边。
21
乐饵情所止:音乐和美食是人性留恋的东西。
22
逝:语助词,无意。
23
候:等待。
24
息景:即息影,指隐遁形迹。俯卧。
25
旧崖:犹言故山,即故乡的山。
26
谁与亮:跟谁表白。
27
惟:只有。
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游南亭赏析

首先是盘旋层折的诗歌结构,诗写幽愤之思,但起笔四句却先勾勒了一派清澄之景。然后,“久晦”、“旅馆”两句逆笔补出身在谪宦羁旅的处境,时逢久雨阴霾的黄梅,心境正如陷溺于霭霖之中,久已昏昏沉沉的了。于是可见起处所写偶一眺临所见的清景之中,实隐含有诗人企图摆脱烦闷的企望。清景使诗人神思为之一爽,但是潜在的幽愤是如此的难以解脱。

为清景引动,诗人漫步郊垌,其本意当是希望进一步让大自然澄明的灏气,为他澡雪精神,但是一路行来,见到淫雨之前泽畔方生方长的兰草,已经繁茂而向老;而当时仅是一望绿叶的池塘中,荷花也初绽红红白白的朵营。这美景在他人或会感到悦目赏心,但对诗人却适足以勾动其幽愤的潜意识,于是顿生春夏叠代之感,更由“物”移而触发“人”老之叹,于是潜在的幽愤转为强烈的悲歌。药饵,“药”当作“乐”,反用《老子》“乐与饵,过客止”之语,当时的声歌食饮,尽属虚妄;而真实的唯有那倏焉而来的老病而已。

那末人生应当怎样才对呢?只有乘即将而来的秋水,归隐家乡,这种真正的赏心乐事,恐只有二三知己才能领会吧。那末这赏心乐事的内含究竟为何呢?“秋水”用《庄子·秋水》事,《秋水》篇主旨在于“无以人灭天,无以故灭命,无以得殉名,谨守而勿失,是谓返其真”,原来泯去物我,是非的界限,忘掉一切的是非得失,甚至忘掉自己的天赋禀受,皈依自然,才是根本的出路。但是谢客是否真能忘情,得从此诗的意脉看,这只是一种企望强自从幽愤中挣脱的高言快论;从他的行事看,虽然几度归隐,但却未能如陶潜那样在自然中终其天年,终于在四十九岁时,吟唱着“恨我君子志;不获岩上眠”的感愤之句,被砍下了脑袋。

企图借游程中的自然清景以排解幽愤,而解不去,吟还愁,反将幽愤潜注于景物之中,这种反复曲折的情思,即使谢客的幽愤表现得看似清逸,实则更为深重;又使他诗作的结构表现出前所未有的复杂而多层次,奇景迭出,转转入深,确实到了“一重一掩皆肺腑”的境地,而他更善于营构,通过顿柬、离合,顺逆的安排使诸多的景物移步换形圆融一体。而情思一以贯之。如此诗起首之“时竞”(春尽),中腰之“朱明移”,篇末之“秋水”,思绪依节候的顺次,虚实相同地展开,却以“久痞”一联,“戚戚一一联作顿束收放,依其感情的变化,出现一幅幅不同色调的画面,达到情景理交融的境地。王夫之《薹斋诗话》评谢诗,“以意为主,势次之,势者,意中之神理也。唯康乐为能取势,宛转屈伸以求尽其意……天矫连蜷,烟云缭绕,乃真龙,非画龙也。”此评正道出了谢诗以幽愤的情思为内含,运调景物,曲屈以达其意的特点,这与陶潜诗结构之如行云流水大异其趣。

与结构相应,此诗的意象也与陶诗异趣。陶诗语言天成,所构成的诗歌意象较单纯而韵味醇厚,而谢诗则“造语极奇险深曲,却皆稳老而不伤巧。一,其意象层次多隽秀耐咀。试以与此诗前四句景物相近的陶潜《杂诗》二之前四句作一比较,陶诗云:“白日沦西阿,素月出东岭;遥遥万里辉,荡荡空中景。”这四句每句五字都是一个层次,且三、四承一、二,很自然地勾勒出一个银辉满空,启人远思的景象。谢诗则不然:“时竟夕澄霁,云归日西驰。密林含余清,远峰隐半规。”同样每句五字:而前二句每句是两个层次:时竟、夕澄霁;云归,月西驰。以下三句“含余清”承一句“夕澄霁”;四句“隐半规”则承二句“日西驰”,又分别拈入了密林,远峰二物,组成了新的景象。前两句从大背景落墨,富于动态美,后二句更从细部勾勒,近处是密林余清,较远处是青山落日,则与一、二句共同构成三个大层次的画面搭配,而“密林”之与“余清”,“远峰”之与“半规”本身又有各自的层次,再缀以一个“含”字,一个“隐”字,遂在季节交替,晴雨变化,昼夜叠代的动景中酿蘖出一种清澄恬美的静景来。这层迭的景象正体现了诗人由“昏垫”中苏生的复杂心境。

与观察的细密,锤词的精严,选景的密致相应,谢诗语言的又一特色是使用语典的工巧。“泽兰披径路”以下四句分用楚辞“皋兰披径兮斯路渐”;“芙蓉始发,杂芰荷兮”;“青春受谢,白日昭只”;“朱明承夜兮时不见淹”四语,不仅与即目之景相切相符,而且隐含“目极千里伤春心,魂兮归来哀江南”之意,透出归隐之想,以下更用《庄子》“秋水”之典,既承“朱明”而预示归期,更如前所析表示要从伤感中超脱达到忘我之精神升华。数典连用,一气呵成,含义深长,遂使诗歌意象于精致之外更显出一种典雅的美来。所谓“奇险深曲”,而“稳老不伤巧”,于兹可见一斑。

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作者简介

作者简介
谢灵运

谢灵运[南北朝]

谢灵运(385年-433年),东晋陈郡阳夏(今河南太康)人,出生在会稽始宁(今浙江上虞),原为陈郡谢氏士族。东晋名将谢玄之孙,小名“客”,人称谢客。又以袭封康乐公,称谢康公、谢康乐。著名山水诗人,主要创作活动在刘宋时代,中国文学史上山水诗派的开创者。由谢灵运始,山水诗乃成中国文学史上的一大流派,最著名的是《山居赋》,也是见诸史册的第一位大旅行家。谢灵运还兼通史学,工于书法,翻译佛经,曾奉诏撰《晋书》。《隋书·经籍志》、《晋书》录有《谢灵运集》等14种。

  • 《君子有所思行》
    总驾越钟陵。
    还顾望京畿。
    踯躅周名都。
    游目倦忘归。
    市鄽无阨室。
    世族有高闱。
    密亲丽华苑。
    轩甍饰通逵。
    孰是金张乐。
    谅由燕赵诗。
    长夜恣酣饮。
    穷年弄音徽。
    盛往速露坠。
    衰来疾风飞。
    余生不欢娱。
    何以竟暮归。
    寂寥曲肱子。
    瓢饮疗朝饥。
    所秉自天性。
    贫富岂相讥。
  • 《苦寒行》
    岁岁层冰合。
    纷纷霰雪落。
    浮阳减清晖。
    寒禽叫悲壑。
    饥爨烟不兴。
    渴汲水枯涸。
  • 《日出东南隅行》
    柏梁冠南山。
    桂宫耀北泉。
    晨风拂幨幌。
    朝日照闺轩。
    美人卧屏席。
    怀兰秀瑶璠。
    皎洁秋松气。
    淑德春景暄。
  • 《善哉行》
    阳谷跃升。
    虞渊引落。
    景曜东隅。
    晼晚西薄。
    三春燠敷。
    九秋萧索。
    凉来温谢。
    寒往暑却。
    居德斯颐。
    积善嬉谑。
    阴灌阳丛。
    凋华堕萼。
    欢去易惨。
    悲至难铄。
    击节当歌。
    对酒当酌。
    鄙哉愚人。
    戚戚怀瘼。
    善哉达士。
    滔滔处乐。
  • 《初去郡》
    彭薛裁知耻,贡公未遗荣。
    或可优贪竞,岂足称达生?
    伊余秉微尚,拙讷谢浮名。
    庐园当栖岩,卑位代躬耕。
    顾己虽自许,心迹犹未并。
    无庸妨周任,有疾像长卿。
    毕娶类尚子,薄游似邴生。
    恭承古人意,促装反柴荆。
    牵丝及元兴,解龟在景平。
    负心二十载,于今废将迎。
    理棹遄还期,遵渚骛修垧。
    遡溪终水涉,登岭始山行。
    野旷沙岸净,天高秋月明。
    憩石挹飞泉,攀林搴落英。
    战胜臞者肥,止监流归停。
    即是羲唐化,获我击壤声!

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