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霙儿村居·兴寄田园梦未酬

[现代]佚名

xīngtiányuánmèngwèichóu
xīnzǒngduōchóu
niánbǎoshígānxīnwèi
quánzuòyóu
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  • 《观别者》
    青青杨柳陌。
    陌上别离人。
    爱子游燕赵。
    高堂有老亲。
    不行无可养。
    行去百忧新。
    切切委兄弟。
    依依向四邻。
    都门帐饮毕。
    从此谢亲宾。
    挥涕逐前侣。
    含凄动征轮。
    车徒望不见。
    时见起行尘。
    吾(一作余)亦辞家久(一作者)。
    看之泪满巾。
  • 《跋林和靖手书所作三十聊》
    唐人作诗先作聊,一聊一句名几年。
    后来作者如崩川,去年百里无洄沿。
    又如商鞅坏井田,夷封沟洫开陌阡。
    吟哦一变成号颠,秦张功甫出此编。
    我读未竟心犁然,借归手抄家自傅。
    藏之箧笥待后贤,庶万有一唐风还。
  • 《言怀》
    笑舞狂歌五十年,花中行乐月中眠。
    漫劳海内传名字,谁论腰间缺酒钱。
    诗赋自惭称作者,众人多道我神仙。
    些须做得工夫处,莫损心头一寸天。
  • 《五十言怀诗》
    笑舞狂歌五十年,花中行乐月中眠。
    漫劳海内传名字,谁信腰间没酒钱。
    诗赋自惭称作者,众人疑道是神仙。
    些须做得工夫处,莫损心头一寸天。
  • 《自题一绝》
    满纸荒唐言,一把辛酸泪!
    都云作者痴,谁解其中味?

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    南枝饱霜雪,冻蕾孕春风。
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    功名如破甑,道德到瑶宫。
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  • 《水上的画》
    半秋〔现代〕

    一支毛笔和一块调色板
    作为对立的二元同时存在并
    冲浪于水的皮肤上
    流动的光阴带着
    与事实无法完全分离的谜底
    跌入没有谜面的颜色
    并溅起一个不容易解读的更无法回避的图案

    几只偶然的鸥鸟于是从图案里飞出
    在虚无的半空中拉出
    与死亡的踪迹恰好交叉的弧线
    还有几只相对主义的鸥鸟
    站立于以悬空为绝对形式的浪尖之上

    鱼是惊惶失措的有寄生特征的景物
    它们脱离水面而下
    在被解构的图案中三三五五地见底
    毛笔和言语留在现象的浪尖
    将水的皮肤描成
    海最缺乏透明度的表面

    稍远处
    一些滴墨通过延异的手法勾画出鸥鸟的轮廓
    在浪雨的斜上方
    鱼被调色板的颜色所涵化
    让自己在错构图形内外都更加美丽

    它们的命运在本质上
    属于同一块调色板的释义

    这块板包括了所有公式化的颜色
    但尚未准确无误地
    表达与水的状态达成社会契约的主旨
    也无法
    让画完的鸥鸟飞入实证体系的水下
    让鱼翔入灵知的天空

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