东风才送暖，渐纵横倚陌，黄鹂初啭。
银塘翠痕展，正鱼翻轻浪，縠纹吹遍。
歌声近远，迓春光、桃符乍换。
任枝头、香动严城，尽眼万花零落。
欣见，迎年吉语，压岁辛盘，冶春游伴。
红亭翠馆，浑未识，定巢燕。
只斜阳影里，参差楼阁，掩映飞桥隔岸。
最堪期、灯火元宵，夜长月满。

小小茶樯，载绝代秾姿，慰侬离索。
色界兜罗参破未，悄与仙鬟商略。
楚峡春酣，梧台月迥，静掩都梁阁。
关河遥夕，碧云幽梦难托。
却忆深院明灯，鬟鸦侧处，碎朵钗边落。
佩远天风珠衱冷，枉觅灵妃旧约。
心苦抛莲，眉长怨柳，凝想屏山角。
馀芳冉冉，水窗清伴羁泊。

见也匆匆如梦。
别也匆匆如梦。
来是梦中来，去是梦魂相送。
如梦。
如梦。
肠断魂销心痛。

就柳安黄，将花点黛，娅姹天生娇鸟。
镜幌新开，便逗绿窗啼晓。
乍调舌、半晌窥帘，偶梳翎、十图临稿。
露桃边、占得红欹，绿螺浑斗玉人俏。
西川听遍杜宇，京兆风流歇后，怨娥多少。
绊住金笼，一样翠颦秋老。
怜倒挂、么凤相偎，讽多心、锦鹦谁教。
待描成、两字春山，富春归去好。

一支毛笔和一块调色板
作为对立的二元同时存在并
冲浪于水的皮肤上
流动的光阴带着
与事实无法完全分离的谜底
跌入没有谜面的颜色
并溅起一个不容易解读的更无法回避的图案

几只偶然的鸥鸟于是从图案里飞出
在虚无的半空中拉出
与死亡的踪迹恰好交叉的弧线
还有几只相对主义的鸥鸟
站立于以悬空为绝对形式的浪尖之上

鱼是惊惶失措的有寄生特征的景物
它们脱离水面而下
在被解构的图案中三三五五地见底
毛笔和言语留在现象的浪尖
将水的皮肤描成
海最缺乏透明度的表面

稍远处
一些滴墨通过延异的手法勾画出鸥鸟的轮廓
在浪雨的斜上方
鱼被调色板的颜色所涵化
让自己在错构图形内外都更加美丽

它们的命运在本质上
属于同一块调色板的释义

这块板包括了所有公式化的颜色
但尚未准确无误地
表达与水的状态达成社会契约的主旨
也无法
让画完的鸥鸟飞入实证体系的水下
让鱼翔入灵知的天空