差红怨碧，又因循、闲梦阁寒塘。
空说秋悲无分，衫鬓点尘霜。
记否昨宵杯酒，坐天明、苦泪涴凄香。
正短堤嘶马，瘦桥盘雾，前路共苍茫。
便到园林绣簇，语东风、帘燕忒难量。
影落沧波归舸，凭寄早梅芳。
谁耐废堂愁对，听黄昏、腊鼓唤椒觞。
料暮云修竹，有人憔悴望还乡。

一深深的在深夜里坐着：
当窗有一团不圆的光亮，风挟着灰土，在大街上小巷里奔跑：
我要在枯秃的笔尖上袅出一种残破的残破的音调，为要抒写我的残破的思潮。
二深深的在深夜里坐着：
生尖角的夜凉在窗缝里妒忌屋内残余的暖气，也不饶恕我的肢体：
但我要用我半干的墨水描成一些残破的残破的花样，因为残破，残破是我的思想。
三深深的在深夜里坐着，左右是一些丑怪的鬼影：
焦枯的落魄的树木在冰沉沉的河沿叫喊，比着绝望的姿势，正如我要在残破的意识里重兴起一个残破的天地。
四深深的在深夜里坐着，闭上眼回望到过去的云烟；
啊，她还是一枝冷艳的白莲，斜靠着晓风，万种的玲珑；
但我不是阳光，也不是露水，我有的只是些残破的呼吸，如同封锁在壁椽间的群鼠追逐着，追求着黑暗与虚无！

这种鱼已经被人画了几百年了
自明清以降，再没见画出什么新意
不过换换笔锋，在墨趣上求点变化
首先这种鱼的眼必须是方的
（由画家愤世嫉俗的一念所决定）
网络的格子表示鱼的自由有限
现在需要加一点后现代的佐料
只画一只眼，或青一只眼白一只眼
带上点魏晋名士的孤高与散淡
很随意的一笔鱼嘴便张开了
吐出一串水泡，显出鱼的生动
当然鳍是不可少的，还应该想到
这是那种有些洁癖的文人鱼
（具有古代东方文化的某些特征）
所以水要十分清澈，似有似无
使鱼看起来仿佛是在水之外一样
俨然一种超凡脱俗的庄周境界
再画几片荷叶，一只蜻蜓，半朵莲花
（代表画家出淤泥而不染的品德）
此时鱼在荷叶间游得很愉快
往左边画一块山石，用斧劈皴法
要画出石头的苍润，再添上几笔兰草
至于画外的梅花开否，鱼儿是不在意的
这样，一条仿写的鱼便基本上完成了
（剩下的便是题诗，盖上一方小小的印章）
这些都是古人做得很得体的事
我现在试着让鱼从墨与宣纸上游离出来
在日常的水里饮食些盐和泥沙
鱼出来了一半，另一半还留在宋朝
与现实接触的部分立刻腐烂发臭
剩下的半条鱼仍在宣纸上游戏着
把画家的心情硬生生的分成了两半
鱼看到自己被一只手从中剖开
我感觉痛时体验到了同一把刀的锋利

1993．2．22．于西昌

神君爱士到刘蕡，万里双鱼日暮云。
东井无星逢汉使，西京有客荐雄文。
鲤庭分荫栽桃李，雁柱成材仗斧斤。
自分少年才力薄，敢求蛮府辟参军。

秋声初在树，野旷净无埃。
寂寂空亭子，幽人期未来。