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浪淘沙慢

[现代]沈祖棻

duànjiéchǔ
lóutóuliǔ
shàngchēzhé
cánzhuànhuīzài
yínjiānjuànlèidié
dàizèngliánhuánqíngjué
yòuhuánkǒngqīngsuìchéngjué
shèngtuōwēixiàngjūn
shěnshěntiānkuò
qiē
xiánwèinòngxiānzhē
biàn便piànchūnjiāngliúchóu
gēngnàijiāngshuǐyān
pànwǎnduànluójīn
cóngbié
jiùxiāngwèimiè
piānrénluándàidāngshíshuāngjié
xiūjiāngnánfāngfēijié
lángānwàiyuèhuájiànquē
niànqiányuēxiāngxiāobìng
chūnwǎnkōngtíng
bàn
huāmǎnjuānxiě
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浪淘沙慢翻译

【注释】:
此词表达了作者对久别恋人的怀念之情。词的上片回忆当初离别时的情景,中片把别后思念之情集中在一个夜晚作充分的描述,下片当下的“怨”、“恨”之情。全词以时间的推移为线索,表现出离别、思念、追悔、期望、怨恨、空茫这几个人物思绪发展的阶段。整首词层层铺陈,多层次、多角度描写,把离人的离情、思情、愁情、恨情写得真挚而深切。
上片回忆当初离别时的情景,其时在秋季,故有“霜调岸草”、“汉浦离鸿”等典型的秋景意象。“晓阴重”三字,分量显得很沉重,离别在清晨,其时漠漠穷阴,笼罩天地,造成了抑郁的气氛。岸草经霜枯萎,城堞被雾遮障。这些描写,把行者和送者那低沉怅惘的心情烘托了出来。以下几句叙离别之事。南陌、东门,只是泛说。脂车,车轴涂上了油脂,以示准备远行。帐饮,是临别的饮宴;乍阕,是刚刚结束的意思。“帐饮乍阕”指行人即将上路,马上就要分手的时刻。“正拂面垂杨堪揽结。掩红泪、玉手亲折。”写到折柳送行人。折柳送别,是我国的古老风习,也是诗词里常用的典故,“柳”与“留”谐音。
送行者希望行人能够留下来,于是就攀折路旁的柳枝以表示这种心愿。 周邦彦这首词写折柳送别,并非单纯地搬用词藻典故,而是采用旧有的材料重新加以铺排描述。秋季,杨柳凋落较晚,其枝条仍堪揽结攀折。“红泪”、“玉手”,并不完全是装饰性的词藻。红泪,犹言血泪,这是用王嘉《 拾遗记》所载薛灵芸的典故,以言其悲伤之深切;玉手,除言其白皙柔美之外,亦喻纯洁的心灵。这几句生动的描写,使人物的心情、神态活现于纸上。“汉浦离鸿”,喻指以前离去的行人,“去何许”,犹言去何方,言其远;“经时信音绝”,言其出行日久,且沓无信息,接下来作者进一步把别后思念之情集中在一个夜晚,作充分的描述,其时亦在秋季,故有“露冷风清”、“西楼残月”等句。“情切”二字,直呼心声,它的分量很重。登高眺望,唯见“地远天阔”,所念之人沓远难寻。通过这种意念高度集中的情况,说明了对行人思念之情的深切与专注。“向露冷风清无人处,耿耿寒漏咽。”写到夜深人静时分独自悲伤的涕泣,很是凄婉动人。铜壶滴漏很象人的流泪,用作比喻很贴切。
至此感情只能通过意象来表述,故而只须点出“露冷风清”、“耿耿寒漏”的客观环境就能表现,万语千言也诉说不清的离愁别恨。以下几句,都是由此顺流而下的补充文字。“嗟万事难忘,唯是轻别。”这两名表述了一种特定的心理感受,由于深谙离别以后的痛苦,从而导引出了一种悔恨的念头,觉得当初的离别太轻易了,悔不该轻率地分手。“翠樽未竭,凭断云、留取西楼残月”几句,则全用比喻联想,表示能够等待到行人归来的一种信念。意思大体是杯中酒未空,待归来重酌;断云仍在空中飘荡,让它缠带住西天的残月不要落下,我好举目相对,寄托相思。
下片一开始就连续列举了五种遭到破坏的美好事物:“罗带光销”,丝织的衣带失去了光泽;“纹衾叠”,花色美丽的被子弄得折皱了;“连环解”,本来连为一体的玉连环被分解开了;“旧香顿歇”,用晋人韩寿的典故,意谓情人所赠的香已经失去了芬芳。
“怨歌永、琼壶敲尽缺”,用王敦的典故哀怨的歌子唱得时间太长,随着拍子敲打唾壶,把壶都敲得残缺了。王敦常于酒后,咏 曹操“老骥伏枥,志在千里。烈士暮年,壮心不已”诗句,即以所持如意打唾壶,壶口尽缺,见《世说新语(豪爽)。这五个比喻,诉说了离别之苦对人的无情折磨,表示了怨恨的深重。这种连珠炮式的写法,实为词的罕见。接着,作者把思绪归结起来。发出了“恨春去、不与人期”的怨言。不与人期,意即不与人预先知会,于是转而恨春,表达了一种痴顽的、 无可奈何的心情。结句“弄夜色,空馀满地梨花雪”,用具体的梨花落满地以象征“春去”。梨花色白,故可与雪互喻。“弄夜色”者,如 王安石《寄蔡氏女子》诗之“积李兮缟夜(李花亦白色。缟夜,使黑夜生白)。 杨万里《读退之李花诗》有句云“远白霄明雪色奇”,可为周词注脚。此两句恨春去匆匆,只留下满地梨花如雪,极写怨恨之情,这里将人情移至春夜落花,是“移情”手法的妙用。
陈延焯评价此词说:“蓄势在后,骤雨飘风,不可遏抑。歌至曲终,觉万汇哀呜,天地变色,老杜所谓‘意惬关飞动,篇终接混茫’也。这一评价,可谓精当。全词既照顾到词的整体结构,又注意到局部的灵活自如,充分显示出词人驾驭长调、结构长篇的艺术才华。词之结尾尤以景语隐括,给人以美的遐思。
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作者简介

作者简介
沈祖棻

沈祖棻[现代]

沈祖棻(1909-1977),女,字子蕊,别号紫曼,笔名绛燕、苏珂。浙江海盐人。教授,词人、诗人、文学家、文论家。格律体新诗先驱诗人之一。1909年生于江苏省苏州,家学优厚。1931年入南京中央大学。1977年6月,因车祸辞世。

  • 《霜花腴久不得素秋书,却寄》
    几番夜雨,隔乱云、凭谁问讯巴山?
    轻梦惊春,剩寒欺病,孤衾自拥吴绵。
    带围渐宽,叹赋情犹费吟笺。
    负心期、药里商量,小窗烧烛对床眠。
      江水带潮回处,甚相思一字。
    不寄愁边?
    歌扇飘香,珠灯扶醉,清欢忍记当年。
    莫凭画阑,对晚空如此山川。
    念乡关、别後无家,更愁开社鹃。
  • 《琐窗寒》
    照壁昏灯,敲窗乱而,闭寒孤馆。
    谁魂一缕,欲共药烟飘断。
    最凄凉、梦回漏残,影扶病骨衾重展。
    甚炉灰烛泪,销磨不尽,故欢新怨?
      双燕,归来晚。
    更莫问当年,酒边春感。
    前游纵续,早是心情都换。
    任秦筝、零落雁行,赋愁惭觉如今懒。
    奈吹残、笛里梅花,极目江南远。
  • 《玲珑四犯寄怀素秋用清真体》
    照海惊烽,早处处空城,寒角吹遍。
    转尽车尘,才得间关重见。
    杯酒待换悲凉,可奈旧狂都减。
    未凭高客意先倦,凄绝故园心眼。
      夜窗秋雨灯重翦。
    有离人、泪珠千点。
    伤心更作天涯别,回首巴山远。
    愁寄一叶怨题,写不尽、吟边万感。
    剩断魂夜夜,分付与,寒潮管。
  • 《鹧鸩天》
    何处清歌可断肠?
    终年止酒剩悲凉。
    江南春水如天碧,塞上寒云共月黄。
      波渺渺,事茫茫。
    江乡归路几多长?
    登楼欲尽伤高眼,故国平芜又夕阳。
  • 《蝶恋花》
    云外青禽传信到。
    恰是银屏,昨夜灯花照。
    十幅蛮笺书字小,语多转恨情难了。
      红袖高搂临大道。
    不信游人,却说还乡好。
    解道还乡须及早,绿窗人易朱颜老。

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