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如梦令

[宋代]曹组

ménwài绿yīnqiānqǐng
liǎngliǎnghuángxiāngyīng
shuìshèngqíng
hángdàojīnjǐng
rénjìng
rénjìng
fēngdòngzhīhuāyǐng
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如梦令赏析

  这首小词妙笔生风,其中“风动一庭花影”,有摇曳生姿之妙,最佳。

  “睡起”二字是全词关目。睡起之前,写词人所闻所见;睡起之后,写词人所感所行。先是词人睡梦中听到两两相应的黄鹂鸣声,睁开迷朦的双眼向门外望去,只见绿阴千顷,分外宜人。

  此词汲取了前人的艺术经验,“两两黄鹂相应”,是写动态:“门外绿阴千顷”,是写静态。一动一静,相映成趣,便造成了清幽的境界。“以动衬静”是此词的主要特色。

  “睡起”句中“不胜情”三字,有“承上启下”的作用。盖鸟成双而人独处,已“不胜情”;起行又静不见人,只见“风动一庭花影”,更难以为情。何谓“不胜情”,即感情上受不了。为什么受不了,词人此时还没有明言,因而显得含蓄有味。唐人孟浩然《春晓》诗云:“春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。”是写伤春情怀。金昌绪《春怨》诗云:“打起黄莺儿,莫教枝上啼;啼时惊妾梦,不得到辽西。”是写思妇念远之情。它们都是通过视觉形象和听觉形象的描绘,表现和寄托自己的感情。

  这首词中的主人闻鸟鸣而起,起而独行踽踽,盖亦怀有无聊意绪,而意蕴句中韵流弦外,有言锯余之妙。

  词末三句,从所见所感写出了词人的所思来言简而意深。“人静,人静,风动一庭花影”,也是采用以动衬静的手法,却是明写“动”、“静”二字,与开首又有不同。“庭”字应上句“碧梧金井”。此时此地,更无他人,所谓“人静”也;复叠“人静”二字,一再言之,其寂寞难禁之状如见,所谓“不胜情”者已渐可知。其间见“风动一庭花影”,疑有人来,但细察仍只是“风动花影”而已因此一“动”,更显其“静”。此句是本于元稹《莺莺传》崔氏《月明三五夜》诗:“待月西厢下,迎风户半开。拂墙花影动,疑是玉人来。”赵令畤《商调蝶恋花》咏崔、张事,于此处亦云:“花动拂墙红萼坠,分明疑是情人至。”“风动一庭花影”,盖非为写花影而写花影,除有以动衬静的作用外,又暗含以动破静的意图,心有所待,以不尽而尽之。

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如梦令译文及注释

①不胜情:此谓禁不住为情思所扰。
②金井:指装饰华美的井台。

作者简介

作者简介
曹组

曹组[宋代]

曹组,北宋词人。生卒年不详。字元宠。颍昌(今河南许昌)人。一说阳翟(今河南禹县)人。曾官睿思殿应制,因占对才敏,深得宋徽宗宠幸,奉诏作《艮岳百咏》诗。约于徽宗末年去世。存词36首。曹组的词以"侧艳"和"滑稽下俚"著称,在北宋末曾传唱一时,浅薄无聊者纷纷仿效。但在南宋初却受到有识者的批评,甚至鄙弃。一些词描写其羁旅生活,感受真切,境界颇为深远,无论手法、情韵,都与柳永词有继承关系。

  • 《蓦山溪》
    洗妆真态,不作铅华御。
    竹外一枝斜,想佳人、天寒日暮。
    黄昏小院,无处著清香,风细细,雪垂垂,何况江头路。
    月边疏影,梦到消魂处。
    结子欲黄时,又须著、廉纤细雨。
    孤芳一世,供断有情愁,销瘦却,东阳也,试问花知否。
  • 《点绛唇》
    秋劲风高,暗知斗力添弓面。
    靶分筠斡。
    月到天心满。
    白羽流星,飞上黄金碗。
    胡沙雁。
    云边惊散。
    压尽天山箭。
  • 《点绛唇》
    疏柳残蝉,助人离思斜阳外。
    淡烟疏霭。
    节物随时改。
    水已无情,风更无情。
    兰舟解。
    水流风快。
    回首人何在。
  • 《点绛唇》
    密炬高烧,宝刀时翦金花碎。
    照人欢醉。
    也照人无睡。
    待得灰心,陪尽千行泪。
    笼纱里。
    夜凉如水。
    犹喜长成对。
  • 《如梦令》
    门外绿阴千顷。
    两两黄鹂相应。
    睡起不胜情,行到碧梧金井。
    人静。
    人静。
    风动一枝花影。

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