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木兰花慢

[宋代]万俟咏

恨莺花渐老,但芳草、绿汀洲。
纵岫壁千寻,榆钱万叠,难买春留。
梅花向来始别,又匆匆,结子满枝头。
门外垂杨岸侧,画桥谁系兰舟。
悠悠。
岁月如流。
叹水覆、杳难收。
凭画阑,往往抬头举眼,都是春愁。
东风晚来更恶,怕飞红、拍絮入书楼。
双燕归来问我,怎生不上帘钩。

木兰花慢译文

木兰花慢赏析

此词托为惜春,实际上抒写作者与一位恋人诀别的情事,其本事已不可考。

上片从惜春写起。开头三句,写春事阑珊。词首句起势不凡,为全篇定下了感恨的基调。以下三句,以夸张的手法,发出了留春无计的感叹:山崖再高,也难以阻挡春光匆匆离去的脚步;榆钱再多,也无法唤得春神的回眸眷顾。其间借“榆钱”而拈出“难买”,自然熨贴,堪称妙笔。“梅花”二句,以梅花寄恨,将惜春之情推向纵深。梅花本是报春使者,凌寒独放于百花之前,春华烂漫时与梅花作别,似乎还是左近的事,但曾几何时,它已果实盈枝了。“结子满枝头”暗用了一个故事:相传杜牧游湖州时看中一少女,与其母约定十年之内来娶。过十四年,杜牧出为湖州刺史,访该女,则已出嫁并生有两子。杜牧怅然为诗曰:“自是寻春去校迟,不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝!”作者化用这个典故,借以透出他伤春的个中消息。歇拍二句,便进一步揭出了这层底蕴:那垂杨画桥,柳湾兰舟,曾是他与情人幽会之所,此时风景依旧,但唯余一泓绿水,柳下无人系舟,当然再也看不到她的倩影芳姿了。以上,词人采用多种艺术手法,将离情别绪融化于物象中,颇具深婉曲折之妙。

过片四句,连用两个比喻,感叹明如流水,往事绝无重现的可能。“覆水难收”,这句成语出于《后汉书》,原本是就军国大事说的,后来用以比喻夫妻关系断绝无法恢复此处借以喻指自己与恋人相诀、欢情不再的悲哀,将上片离恨再加强化。下面就进一步展开抒写这种复杂痛苦的心情。“凭画栏”三句,写词人由于心境不佳,想凭栏眺望,以舒愁怀,但触目都是足以惹起春愁的景物,因此他不再凭栏而走入楼内。“东风”两句写词人转头不看触目伤心的残春景色,但它还是追踪而至。那吹花搅絮的东风,到傍晚更来得厉害,把落花柳絮直卷入书楼,有心再来撩惹了。结尾两句构思奇特,以拟人和问句的形式,将燕子成双的物象与主人公的孤单悲苦加以对比映衬,淋漓尽致地刻划出主人公愈怕外物引发春愁愈无法回避的痛苦境地。

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作者简介

作者简介
万俟咏

万俟咏[宋代]

万俟咏是北宋末南宋初词人。字雅言,自号词隐、大梁词隐。籍贯与生卒年均不详。哲宗元佑时已以诗赋见称于时。据王灼《碧鸡漫志》卷2记载:“元佑时诗赋老手”。但屡试不第,于是绝意仕进,纵情歌酒。自号“大梁词隐”。徽宗政和初年,召试补官,授大晟府制撰。绍兴五年(1135)补任下州文学。善工音律,能自度新声。词学柳永,存词27首。

  • 《忆秦娥》
    千里草,萋萋尽处遥山小。
    遥山小,行人远似,此山多少?
    天若有情天亦老,此情说便说不了。
    说不了,一声唤起,又惊春晓。
  • 《蓦山溪》
    芳菲叶底。
    谁会秋江意。
    深绿护轻黄,怕青女、霜侵憔悴。
    开分早晚,都占九秋天,花四出,香七里。
    独步珠宫里。
    佳名岩桂。
    却是因遗子。
    不自月中来,又那得、萧萧风味。
    霓裳旧曲,休问广寒人,飞太白,酬仙蕊。
    香外无香比。
  • 《临江仙》
    寒甚正前三五日。
    风将腊雪侵寅。
    彩鸡缕燕已惊春。
    玉梅飞上苑,金柳动天津。
    ,。

    春盘共飣餖,绕坐庆时新。
  • 《雪明鹊夜慢/雪明鹊夜》
    望五云多处春深,开阆苑、别就蓬岛。
    正梅雪韵清,桂月光皎。
    凤帐龙帘萦嫩风,御座深、翠金间绕。
    半天中、香泛千花,灯挂百宝。
    圣时观风重腊,有箫鼓沸空,锦绣匝道。
    竞呼卢、气贯调欢笑。
    暗里金钱掷下,来侍燕、歌太平睿藻。
    愿年年此际,迎春不老。
  • 《凤皇枝令/凤凰枝令》
    人间天上。
    端楼龙凤灯先赏。
    倾城粉黛月明中,春思荡。
    醉金瓯仙酿。
    一从鸾辂北向。
    旧时宝座应蛛网。
    游人此际客江乡,空怅望。
    梦连昌清唱。

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