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东坡引

[宋代]袁去华

陇头梅半吐。
江南岁将暮。
闲窗尽日将愁度。
黄昏愁更苦。
归期望断,双鱼尺素。
念嘶骑、今到何处。
残灯背壁三更鼓。
斜风吹细雨。

东坡引译文

东坡引赏析

袁去华善写眷恋怀人之词,抒写别离相思,情意深厚。这首词是代思妇立言,以思念归人的情思寄托他的志向和感情。

词的上阕以景起,以情结。首句写景兼点时令,而于景物中独取高洁狷介的梅花。但“陇头梅半吐”,山丘之端的寒梅含苞未吐,开首就显出景象萧索,意兴阑珊,点明在开春之前。次句直叙在江南岁末,本来年终岁末是羁旅者的归期,也是思妇情思最深、盼归心切的日子。《诗经·王风·君子于役》:“君子于役,不知归期,曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来,君子于役,如之何勿思?”但此词三四句极写思妇的忧虑,一连用了两个愁字:“闲窗尽日将愁度,黄昏愁更苦。”整日在窗前户旁,明知无望也空自怅望,在柔肠百结中伴和着绵绵愁思度日。到了黄昏,这岁暮、日暮,家家盼得归人之时,极写无望中的失望,把思妇的愁思推向顶端,使人看到一个在铭心刻骨的相思中悲伤失望已极、如坐愁城的少妇形象。

词的下阕以情起,以景结,一开始就点明了忧愁的缘由是没有接到丈夫报归的家书:“归期望断,双鱼尺素。”古代书札相遗,以绢素叠成双鱼之形,古诗中有“尺素如霜雪,叠成双鲤鱼”之句。“念嘶骑、今到何处?”这里用借代的手法以“嘶叫的坐骑”指代骑在马背上的丈夫。作者写了思妇失望无奈的黯淡心绪后,又从情语转到景语:“残灯背壁三更鼓,斜风吹细雨。”灯油将尽,灯光惨淡,长夜不寐,思妇仍无丝毫睡意,只听得墙背后传来三更鼓声。细雨被风吹着斜打着墙壁,淅淅沥沥,连绵不断,正象思妇的愁绪一样,这又反衬出思妇怅伤已极的孤寂心境。

整首词以景起,以景结,前后相照应,如刘熙载所说,在袁去华的笔下,“词或前景后情,或前情后景,或情景齐到,相间相融,各有其妙”(《艺概·词曲概》)。这首词的语言生动流畅,妙笔如环,作者抒写思妇的衷曲从心灵深处自然流露出来,婉转曲折,真切感人。

袁去华生活在南宋初期,素来有志恢复,“记当年,携长剑,觅封侯”(《水调歌头》)。但他一生只在湖南善化、醴县、石首等地担任过地方官,而且为了同情百姓的苦难,反对郡守征赋而遭到谪降和“纷纷毁誉”。寄概国事于香草美人是诗词的传统手法,作者在此词抒写的满腔忧愁和失望,不是狭隘的个人感情,而是与南宋朝廷衰颓不振的局面紧紧联系在一起的。权奸当道,报国无路,恢复壮志难以伸展,忧虑失望已极的情感寄寓,使这首词的意境显得更加深厚沉郁,耐人寻思。

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作者简介

作者简介
袁去华

袁去华[宋代]

袁去华,字宣卿,江西奉新(一作豫章)人。生卒年均不详,约宋高宗绍兴末前后在世。绍兴十五年(公元一一四五年)进士。改官知石首县而卒。善为歌词,尝为张孝祥所称。去华著有适斋类稿八卷,词一卷,著有《适斋类稿》、《袁宣卿词》、《文献通考》传于世。存词90余首。

  • 《水调歌头定王台》
    雄跨洞庭野,楚望古湘州。
    何王台殿,危基百尺自西刘。
    尚想霓旌千骑,依约入云歌吹,屈指几经秋。
    叹息繁华地,兴废两悠悠。
    登临处,乔木老,大江流。
    书生报国无地,空白九分头。
    一夜寒生关塞,万里云埋陵阙,耿耿恨难休。
    徙倚霜风里,落日伴人愁。
  • 《柳梢青》
    天接沧浪。
    晴虹垂饮,千步修梁。
    万顷玻璃,洞庭之外,纯浸斜阳。
    西风劝我持觞。
    况高栋、层轩自凉。
    饮罢不知,此身归处,独咏苍茫。
  • 《柳梢青》
    一水萦回。
    参天古木,夹岸苍崖。
    三十三年,客星堂上,几度曾来。
    眼看变化云雷。
    分白首、烟波放怀。
    细细平章,钓台毕竟,高似云台。
  • 《菩萨蛮》
    流苏宝帐沈烟馥。
    寒林小景银屏曲。
    睡起鬓云松。
    日高花影重。
    沈吟思昨梦。
    闲抱琵琶弄。
    破拨错成声。
    春愁著莫人。
  • 《菩萨蛮》
    重湖草木威名熟。
    儿童犹唱平郴曲。
    宴寝静愔愔。
    恩波湘水深。
    举头天尺五。
    稳步烟霄去。
    三柱黑头公。
    朔庭谈笑空。

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