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南乡子

[五代]李珣

烟漠漠,雨凄凄,岸花零落鹧鸪啼。
远客扁舟临野渡, 思乡处,潮退水平春色暮。
兰桡举,水文开,竞携藤笼采莲来。
回塘深处遥相见, 邀同宴,渌酒一卮红上面。
归路近,扣舷歌,采真珠处水风多。
曲岸小桥山月过, 烟深锁,豆蔻花垂千万朵。
乘彩舫,过莲塘,棹歌惊起睡鸳鸯。
带香游女偎伴笑, 争窈窕,竞折团荷遮晚照。
倾绿蚁,泛红螺,闲邀女伴簇笙歌。
避暑信船轻浪里, 闲游戏,夹岸荔支红蘸水。
云带雨,浪迎风,钓翁回棹碧湾中。
春酒香熟鲈鱼美, 谁同醉?
缆却扁舟篷底睡。
沙月静,水烟轻,芰荷香里夜船行。
绿鬟红脸谁家女, 遥相顾,缓唱棹歌极浦去。
渔市散,渡船稀,越南云树望中微。
行客待潮天欲暮, 送春浦,愁听猩猩啼瘴雨。
拢云髻,背犀梳,焦红衫映绿罗裾。
越王台下春风暖, 花盈岸,游赏每邀邻女伴。
相见处,晚晴天,刺桐花下越台前。
暗里回眸深属意, 遗双翠,骑象背人先过水。
携笼去,采菱归,碧波风起雨霏霏。
趁岸小船齐棹急, 罗衣湿,出向桄榔树下立。
云髻重,葛衣轻,见人微笑亦多情。
拾翠采珠能几许, 来还去,争及村居织机女。
登画舸,泛清波,采莲时唱采莲歌。
拦棹声齐罗袖敛, 池光飐,惊起沙鸥八九点。
双髻坠,小眉弯,笑随女伴下春山。
玉纤遥指花深处, 争回顾,孔雀双双迎日舞。
红豆蔻,紫玫瑰,谢娘家接越王台。
一曲乡歌齐抚掌, 堪游赏,酒酌螺杯流水上。
山果熟,水花香,家家风景有池塘。
木兰舟上珠帘卷, 歌声远,椰子酒倾鹦鹉盏。
新月上,远烟开,惯随潮水采珠来。
棹穿花过归溪口, 酤春酒,小艇缆牵垂岸柳。

南乡子译文

烟漠漠,雨凄凄,岸花零落鹧鸪啼。远客扁舟临野渡,思乡处,潮退水平春色暮。

烟雾苍茫,风雨凄迷。岸边的花儿已凋谢,只听得鹧鸪声声啼。远方的来客乘着一叶扁舟靠近荒野渡口。这种地方最容易引发阵阵乡愁。看江上潮水已退水面平静,时间已到暮春时候。

南乡子注解

1
漠漠:烟雾迷蒙的样子。
2
凄凄:寒凉貌。
3
舟:小船。
4
临野渡:靠近荒野渡口处。
5
水平:水面平静。

南乡子赏析

这首《南乡子》,是一幅着墨不多的水墨画,一片江乡暮春景色,却被作者弄得满纸春愁。说起来,烟当然漠漠,而雨却未见得人人都觉得凄凄。以愁眼看世界,雨不免凄凄。至于岸花零落,当然是自然现象,但斯时也故有斯落也。它自落它的,根本不买任何人的账,看落花泛乡愁的人,即使给他看花开,他也只会看到“愁”。有人说,这是点明时间,却没有想到乡愁与时间全不相干,没有任何人可以证明,乡愁只能在某个时间段才会产生。作者只是把他无处发泄的思乡之情,像喷泉一样喷射,谁碰上也免不了变成“愁根恨苗”。作者的感情,使这些烟枝雨叶改变了它们的本来面目。只有这样,才能从这些被扭曲了的事物身上表现出作者内心的感情。

此词给读者的是“愁云恨雨,满目凄清”的感觉,而拆碎下来,却是烟、雨、落花与鹧鸪的叫声而已。但就在开头这十三个字里,却使人觉得这些碎玉零珠滚滚而来,既是互相连贯,又能互相配合。说到底,这都是作者那条感情丝线上悬挂的琼瑶,它们是由感情组织在一起的。

这首词属于“单调小令”,但它有个特色,那就是前十三字用平韵,后十七字换仄韵。从韵脚的改变,使人产生一种分了上下片的错觉。实际上这首词在行文方面也的确如此。前十三字,以比兴见作者情思;后十七字,用叙述方式说明上文的情思是自己的乡愁。在韵脚上似断,而在文字和内容上却一气呵成。

野渡扁舟,水平潮退,是不得不思乡处,客路风雨,又值春意阑珊,又是不得不思乡之时。野渡凄寂无人,不堪鹧鸪之啼也。前后照应,结构完整,字少思深,平易感人。

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作者简介

作者简介
李珣

李珣[五代]

李珣(855?-930?),五代词人。字德润,其祖先为波斯人。居家梓州(四川省三台)。生卒年均不详,约唐昭宗乾宁中前后在世。少有时名,所吟诗句,往往动人。妹舜弦为王衍昭仪,他尝以秀才预宾贡。又通医理,兼卖香药,可见他还不脱波斯人本色。蜀亡,遂亦不仕他姓。珣著有琼瑶集,已佚,今存词五十四首,(见《唐五代词》)多感慨之音。)

  • 《句》
    月窗花院梦悠扬。
  • 《句》
    参差草树连巴国,依约云烟绕楚台。
  • 《南乡子》
    乘彩舫,过莲塘,棹歌惊起睡鸳鸯,游女带花偎伴笑,争窈窕,竞折田荷遮晚照。
  • 《巫山一段云》
    古庙依青嶂,行宫枕碧流。
    水声山色锁妆楼。
    往事思悠悠。
    云雨朝还暮,烟花春复秋。
    啼猿何必近孤舟。
    行客自多愁。
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    水接衡门十里馀,信船归去卧看书。
    轻爵禄,慕玄虚,莫道渔人只为鱼。
    避世垂纶不记年,官高争得似君闲。
    倾白酒,对青山,笑指柴门待月还。
    棹警鸥飞水溅袍,影侵潭面柳垂绦。
    终日醉,绝尘劳,曾见钱塘八月涛。

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