一面镜子在任何一间屋里
被虚拟的手执着，代表精神的
古典形式。

光洁的镜面
经过一些高贵的事物，又移开
石头的主题被手写出来
成为最显著的物象。

迫使镜子
退回到最初的非美学状态
石头溺于水，或水落石出
一滴水银被内部的物质颠覆
手作为同谋首先被质疑
石头被反复书写，随后生根
越过二维的界限，接近固体
让端庄体面的脸孔退出镜子
背景按照要求减到最少
石头打乱秩序，又建立秩序
高出想法许多，但始终在镜面以下
有限的圆被指涉和放大
更多的石头以几何级数增长
把镜子涨满，或使其变形
被手写出来的石头脱离了手
成为镜子的后天部分
更不能拿走。

水银深处
所有的高潮沦为一次虚构
对外代表光的受困与被剥夺
石头深入玻璃，直接成为
镜子的歧义。

一滴水银
在阳光下静静煮沸。

镜子激动
或平静，都不能改变石头的意图
石头打破镜子，为我放弃写作
提供了一个绝好的理由

沈郎早作归魂赋。
荒村不闻人语。
怯柳弥天，愁荷委地，曾是梵宫深处。
寒蛩莫诉。
正洞府高秋，自鸣仙杼。
似到青穹，夷犹镇日甚情绪。
灵风尽吹梦雨。
又疏钟断续，添几残杵。
雨去何方，风来甚色，楼阁门开无数。
云根独与。
便玉树琅玕，谩伤无女。
露泣冰盘，水澄圆月苦。

下榻危楼十七年，燕巢飞幕暂求安。
论交不识陂千顷，托庇犹思厦万间。
门可张罗尘渐满，人稀问字径常宽。
匆匆袱被趋南亩，灯火团圞一破颜。

我自涂鸦我自飞，鸦身不以雪添肥。
山中梁父吟空好，天下苍生望肯归。
但觉三千世界小，谁知七十五年非。
家人比岁遥生祭，老子今朝远采薇。

一曲阳关万里遥，远游何处不魂销。
晓风拂面辞茅店，残月随人过板桥。
呕出心肝怀李贺，抛开笔墨学班超。
河山信美为鱼肉，不斩楼兰恨怎消。