中文名：山河故人
出品时间：2015年5月20号
出品公司：MK2电影公司，西河星汇，上影集团，北野武事务所
发行公司：MK2电影公司
制片地区：中国大陆，法国，澳大利亚
拍摄地点：中国山西，澳大利亚
拍摄日期：2015年3月
导 演：贾樟柯
编 剧：贾樟柯
《山河故人》的故事发生在1999年的山西汾阳，女主角涛儿(赵涛饰)和男主角晋生(张译饰)、梁子(梁景东饰)是中学同学。上个世纪的最后一个秋天，涛儿嫁给了煤老板晋生，同样爱着涛儿的梁子远走他乡。
影片的当代部分发生在2014年，女主角涛已经38岁，彼时远走他乡的梁子发现自己患了重病，于是带着妻子(刘陆饰)和儿子回到故乡。而此时涛已经离婚，有一个八岁的儿子，正准备跟前夫张晋生移民到澳大利亚。
影片的最后部分发生在2025年，涛的儿子(董子健饰)已经19岁，住在澳大利亚海边的城市，这里的大多数人都讲英语，而他对母亲有着很模糊的印象，在那个城市里他常常说一句中文，"涛，波浪的意思。"
张晋生( 张译)
煤矿主，他是沈涛的中学同学，在上世纪的最后一个秋天娶了沈涛，后来离婚，带儿子移民到了澳大利亚。
沈涛(赵涛)
小学老师，先是与一名煤矿工作者相爱，后分手，嫁与煤矿主。多年后，她再次离婚，且膝下有一七岁儿子，但被判给晋生。最终孤独终老。
梁子(梁景东)
沈涛和张晋生的中学同学，在沈涛结婚之前，两人属于恋爱关系。远走他乡15年后回来，已经是重病缠身。
张到乐(董子健)
Dollar,是张晋生和沈涛的儿子，在父母离婚后，跟随张晋生移民到澳大利亚，对母亲印象模糊。
2015-10-01 第52届 台湾电影金马奖最佳导演 山河故人 (提名)
2015-10-01 第52届 台湾电影金马奖最佳剧情片 山河故人 (提名)
2015-09-26 第63届 西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节公众大奖 山河故人(获奖)
■贾樟柯：艺术成功学的模板
有段时间，贾樟柯每日在微博上，乐此不疲地分享着他的面馆信息。他说：“我现在不拍电影，开面馆了。”面馆的地址却像谜一般，慕名前去的粉丝，大多没有找到他的小馆子。看起来，那段日子他远离了电影，过着大隐隐于市的生活。而2015年戛纳电影节的片单一出，我们发现，贾樟柯与他的新作《山河故人》，又杀入了主竞赛单元。这招数陌生么?其实一点也不。像《天注定》，横空出手，入围戛纳并斩获编剧奖。《三峡好人》当年更是一路惊喜到底，在威尼斯拿了座金狮。
45岁的贾樟柯，目前还是票房上的屌丝，但他是电影节上的贵族。“随便”拍一部电影，就能入围世界顶级影展的核心单元，他拥有进出戛纳、威尼斯和柏林的无形绿卡。这是一些苦求突围的艺术导演，一辈子恐怕也难以实现的梦想。三大影展中，戛纳逼格最高。第五代导演如张艺谋、陈凯歌，也曾是戛纳的座上宾，当他们拥抱商业后，被“撤销”了绿卡，《十面埋伏》、《归来》之类，再也没进入过主竞赛单元。如今与戛纳最亲密的内地导演，是贾樟柯。
除了携《山河故人》参赛，贾樟柯还获得了“导演双周”单元的金马车奖。该奖由法国导演协会评选，目的是表彰“纯粹的电影天才”，之前获奖导演有克林特·伊斯特伍德、简·坎皮恩、大卫·柯南伯格、吉姆·贾木许等。在法国人和戛纳眼里，贾樟柯已然足以和这些闪亮的名字，平起平坐。
来看下《山河故人》。故事分为三个段落，过去、当下和未来，分别是1999年、2014年、2025年。贾樟柯喜欢拼贴，但不像昆汀·塔伦蒂诺或盖·里奇那样，热衷使用多线索、多版块叙事制造迷宫与解谜快感。他的拼贴就是拼和贴，或者说是拼图，让观众在对比、并列、变化、递进与全貌中，看到人、日常和生活，看见变迁、时代和中国。
《东》(纪录片)，2006年，分为两段，画家刘小东在重庆三峡和泰国的画画经历。
《三峡好人》，2006年，两段寻人故事，这是拍摄《东》的副产品。意外产生的灵感，促使贾樟柯套拍了一部关于三峡移民的剧情片。从此，贾樟柯对拼贴上瘾成癖，至今未戒。
《无用》(纪录片)，2007年，三个与服装有关的段落，地点是广州、巴黎和汾阳。
《二十四城记》，2008年，将真实与虚构、几句诗、一座城市、一个房产广告、一些人物，拼成了一部电影。
《海上传奇》(纪录片)，2010年，一些老电影片段、18段人物访谈、一个“精灵”(赵涛)。
《天注定》，2013年，四则暴力故事。
像看这些电影一样，把贾樟柯这些年的电影拼在一起，可以看出，他在获得一种技巧后，便不厌其烦地将其使用到底。像产品经理找到一种运营策略，像生意人找到一种赚钱方案，贾樟柯一直在用拼图游戏，进行着他的艺术表达。不过，这只是表面与形式。让贾樟柯之所以成为贾樟柯，让贾樟柯电影之所以动人的地方，是他对日常的耐心提炼，得体而意味深长的镜头，不歌颂不俯视的态度。
青春期、日常与时代，成就了贾樟柯最好的几部作品：《小武》、《站台》、《任逍遥》。当他消耗完自身经验，转而进入他人、社会和历史时，他的角度依然是日常式的，处理他人、社会和时代，就像处理他自己的青春和乡愁一样。不能说他没有取巧，但他在作品中保持了最大程度的诚实。贾樟柯称得上最能精准表现当下中国的导演，且有相得益彰的美学风格。
关于2015年的戛纳，中国台湾导演侯孝贤和日本导演是枝裕和也入围了主竞赛单元，作品是《刺客聂隐娘》和《海街日记》。贾樟柯视侯孝贤为精神导师，喜欢是枝裕和电影;是枝裕和特别崇拜侯孝贤，也非常欣赏贾樟柯。三人的电影在精神内核和艺术追求上，有一定相似之处，因此惜惜相惺。他们同时相聚于同一届电影节的同一单元，是千载难逢的场景。他们相遇，就像《站台》里的一起看火车，侯孝贤电影里的一起吃饭，是枝裕和电影中的互相问候，一样动人。
那些年与侯孝贤一起参加电影节的华语导演，杨德昌已逝，第五代集体转型，现在变成了贾樟柯。成功有很多维度，电影节也不是检验艺术质量的唯一标准，但如果只以票房来衡量，电影将变成很无聊的玩意。有贾樟柯这样的导演，有《山河故人》这样的电影，整个华语电影世界，才显得不那么荒凉。贾樟柯与他的电影，是另一种成功学的极致模板。【中国日报网】
■《山河故人》：人到中年，任性之作
每年电影节都会有很多大银幕的第一次……
2015年6月18日下午三点45分，上海影城，第一次在大银幕上看贾樟柯的电影。这场的票很抢手，我没抢到影院的皇帝位，却买到了离银幕很近的第五排。于是，我第一次正儿八经在影院、买票观赏贾樟柯电影的经历，除了得以近距离看到嘉宾主创之外，还被迫以一种仰视的角度去完成。然而看完的结果，却是一声叹息……
这是个三段式故事，分别发生于1999年、2014年和2025年。因为都是描述县城青年男女的爱情和生活故事，所以本片很容易会被拿来跟《站台》做比较。
故事层面，《山河》的创作野心更大，人物更加符号化、社会议题更多、故事的表意重于情节;而《站台》是个体经历和生活经验的汇聚，人物的性格更饱满，描绘年轻人青春随时代流逝，更加纯粹。
视听层面，《山河》已经偏向了情节剧，除了惯有的“诗意”手法，还出现了更多手持捕捉人物的近景和特写，试图放大人物的心理活动弥补戏剧性的断裂与不足;而当年的《站台》，贾樟柯还在故意营造视听风格的阶段，所以上述“诗意”的视听手段被执行得很彻底，印象中全片都没有特写。
本片第一段是三角恋的故事，情节性最强。但贾樟柯没有再用《站台》的“诗意”视听，而是捕捉人物反应，渲染情绪。因为故事有纠结没亮点，亮点全在段子式的台词和演员的表演。第一段的结尾，文艺女青年沈涛(赵涛饰)不再像《站台》里的尹瑞娟那样选择了文艺男屌丝，而是选择了心智不成熟、有点傲娇但挺率真的土豪(张译饰)做老公。
至于人物动机，你可以理解为现实和物质因素，也可以说文艺男屌丝没沉住气，但贾樟柯没有明说……但我看到比较明显的原因是，文艺男屌丝只会放烟花，但土豪在黄河边上给姑娘放了回炸药!“Bomn”……那音响效果震撼的……反正影院里很多姑娘一边吓到了，一边还在笑。
然后第二段，我仿佛看到导演如同一个文艺男屌丝受伤之后满满的怨恨和不满!因为故事主角沈涛离婚了、孩子还判给了土豪，老爸病死、儿子归来却十分疏离，旧情人归来却也濒临不治……反正就是物质满足了，心灵很空洞。
这么阐述第二段，已经有点戏谑了!这段其实我不想多评述，因为我和我的同龄人们也正在迎来人生的无常、各种生离死别的无奈……唏嘘、叹息都有了，情怀也展示了，视听形式感也是最强烈的。不管导演是真不满还是真无奈，至少这一段，看得很哀伤。
第三段是乡愁，也是对未来的担忧和迷惘!2025年，海外华人及后裔微弱的故土意识无法支撑起乡愁，却带来了身份和心理归属感的困境。贾樟柯看到了问题，但其实这是现在很多海外华人已有的内心矛盾;但幸好他没有给出答案或者给个“归巢”的指向，不然就成了主旋律了。
但不确定上映的时候，这一段会不会删减。因为这一段表现海外华人的身份认同与心灵困境时，写了张艾嘉与董子健饰演角色的忘年恋。坦白说，为表现这一主题而选择了这么一组刺激、猎奇的人物关系，从策略上，好像也真有点投机了。我很没节操的在放映现场屏摄了一张，你们感受一下……
全片故事留白很多，人物、事件都只是导演用于表意的符号，桥段逻辑不必深究，只要哀婉的情绪、只言片语的指涉能传达到位即可。导演对故事里出现的很多现实事件态度很暧昧，这些更像是时间的注脚，而不像《天注定》是导演关注的故事核心。也因此，不仅让人反问这些现实元素放进去的意义何在?是真的不忘社会民生，还是作为一种元素维系着观众对贾樟柯电影的一贯印象与认可?
至于表演，最亮的不是赵涛而是张译。
赵涛的好，在于驾驭了一个20多年跨度的人物，并且把女人在不同年龄、不同心境下的状态都演出来了，但除了中年那段，少女和中老年的段落其实还是能看出来她在刻意找状态的。
但张译更好，因为不仅同样跨度近30年，还在于贾樟柯给他的角色最刻板、最符号化。土豪嘛，观众爱看的就是有钱、任性的土豪，最好下场还不太好……贾樟柯也差不多就是这么写的!但好在，张译给这个符号注入了精神和性格，真的率真、真的会算计，最后也真的无奈、真的孤独、真的空虚……人物是断裂的，但幸好土豪的精神世界因为张译的演出串联了起来。
贾樟柯自己说：“到这部电影，他觉得社会发展已经那么快了，我们在匆匆赶路的时候，不应该忽视了生活中最基础的情感。”
然而这部《山河故人》确实有点只停留于情感了，而且这情感的水啊，一泛滥就淌了130分钟……
我只能说：这是贾樟柯人到中年的任性之作。文/ 发条猴
