中国封建士大夫文人的绘画，取材多局限于山水花鸟，有片面追求笔墨趣味的倾向。
该词语来源于人们的生产生活。
1、文人画以普通水墨着笔，鲜用色彩。
2、中国传统文人画多用此法，这得益于书法美学的早熟，古代文献多有记载。
3、李老十是一位以笔墨语言和传统风格表达现代感受、赋予诗书画一体的文人画模式以新生命的艺术家。
4、其次，文人画的隐逸境界有赖于一种独立的精神才能取得；
5、写意油画的发展在当下具有代表性，是因为这种油画表现形式可以将西方的“表现”同中国文人画精神中的“再现”很好的结合起来。
6、绘画发展至元、明、清，文人画获得了突出的发展。
7、他把工笔与写意结合起来，把中国传统画法与西洋画法结合起来，把文人画与民间绘画结合起来。
8、中国的绘画大体分为文人画、民间画、画家画，其绘画风格与画家的个性特征密切相关。
9、这固然和文人画特有的寄情功能有关。
10、但苏轼文人画观的形成，有其社会学和心理学方面的特殊原因。
11、“逸”是文人画的精神核心。
12、本文从现代中国画的发展，透视文人画产生的历史情境，阐明它的本质。
13、文人画作为中国精英文化出现在中国历史舞台上，代表精英话语权的表现形式。
14、但文人画受禅宗的影响极大。
15、随着主体在不同时代下的蜕变，文人画也是一个动态的过程。
16、我认为这应当是文人画发展史上的一个重要转折点，因此才展开了对此论题的研究。
17、尚雅尚简，是中国文人画的美学追求，也是曾景祥先生花鸟画的又一显著特色。
18、第三章讲述了文人画艺术场域内的资本运作，这是本文论述的重点部分。
19、中国文人画追求闲适、淡泊的意境美。
20、第一章对“墨戏”的涵义作了初步的概述，并对它和文人画的关系作一阐明。
21、因此，我们在研究文人画时，除研究其娴熟的笔墨技巧外，更要研究文人画的思想性。
22、作品的笔触表现得遒劲转折，充分融合中国文人画传统的笔墨逸趣和德国表现主义式的畅快抒情。
23、文人画在元代特定的政治与文化背景中产生，采纳松、竹、梅象征君子德行的风气。
24、赵孟頫把文人画的思想融入到人物画的创作当中，这是他对于人物画的发展做出的新的贡献。
25、对它的释读，不仅是对中国传统文人画观念的一种把握和分析，并可于其中去把握了解文人画的发展因由。
26、第三部分：中国文人画独特的美学意蕴。
27、谭天的实践，或可作为“后文人画”的又一个案例。
28、文人画作为传统绘画的一个重要组成部分，关于它的讨论，在本质上关乎于我们对当代民族艺术发展的基本立场。
29、同时，作为南宗的文人画地位得到确立乃至成为中国绘画观念的最高认识。
