元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子
唐 刘禹锡
紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。
玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。
在这首诗中，刘禹锡借看桃花一事，大胆讽刺了那些狼狈为奸、趋炎附势的朝廷官员们。刘禹锡这一写可是“受伤不小”，到底是胳膊扭不过大腿，他得罪了上层权贵，自然就被贬到其他地方去“受苦”了。
不过，也正因为如此，刘禹锡大名远扬。此诗因手法独到、寓意深刻而成为脍炙人口的绝唱。那么想必大家也都知道，时隔14年后，刘禹锡被朝廷召回后还为此诗作了续文：
再游玄都观唐
刘禹锡
百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。
种桃道士归何处，前度刘郎今又来。
从这首诗中我们依然可以看到刘禹锡当年的那份刚直与傲慢，所以刘禹锡也便成了人口口中的“倔强先生”。
有人说刘禹锡根本不会处世，更不会当官，为了逞口舌之快而遭受身心之苦，实在是划不来。但从节操和人品来讲，刘禹锡确实是妥妥的男子汉。
刘禹锡善恶分明，不但有侠骨更有柔情，而且他的作品从章法、语言到境界，都独树一帜，“诗豪”美称不虚传。那么刘禹锡笔下的“柔情”又何以见得?我们不妨再来看看这首《和乐春天词》。
和乐天春词
唐 刘禹锡
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
这首诗是作者唱和白居易《春词》而作，题目中的“乐天”也就是白居易。
白居易《春词》：“低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。斜倚栏杆背鹦鹉，思量何事不回头”?此诗写主要刻画了女子伤春、失意的形象。刘禹锡和白居易是好朋友，所以他看到这首诗后便结合当时的社会现实和了一首。
起句：新妆宜面下朱楼。这句直接从女子的外貌和动作出发来写，将一位亭亭玉立、粉面如花的佳人形象呈现在读者面前。这只是初写，虽然人物的心情还没有明显体现出来，但是却激发了读者的想象力，吸引我们继续往下读。
承句：深锁春光一院愁。这句就不一样了，作者很快切近主题，以个“愁”点明点明了情感色彩。院子中春色优美，但是为什么会“愁”呢?信息量全在“深锁”两个字上。这么美丽的春光被锁在院子里无人欣赏，当然会让女子
转句：行到中庭数花朵。前面内容奠定基础，这句直接过渡到人物进一步的动作上来写。在百无聊赖中，女子以“数花朵”这样的方式来打发时间，这句以一个简单的动作描写，将女子对“春光不在，年华渐逝”的无奈剖析得淋漓尽致。
合句：蜻蜓飞上玉搔头。先来简单聊聊“玉搔头”的故事：玉搔头其实也就是女子头上的玉簪，相传汉武帝当时最宠李夫人。有次因为突然头痒，汉武帝便随手拔下李夫人的玉簪来搔头，然而就这簪子一拔，李夫人一头秀发瞬间散乱，更让她显得妩媚动人。所以从此宫中女子们便纷纷效仿李夫人戴发簪，而玉价也在短时间内被抬上了新高度。
合句中的蜻蜓落在玉搔头上，从侧面体现出了人物、环境之“静、美”。但是这么美的人儿和景色，能把蝴蝶都吸引过来，却吸引不来欣赏的人，这就很深刻地揭露出了人的无情无意，同时也表达了作者对女主人翁的无限同情，和对当时社会现象的憎恨。
刘禹锡这首诗四句皆可以说是白描，它不仅有诗意表面的生动，更有背后的深刻，的确很有特点，所以它比白居易的那首还要受欢迎。
七尺男儿，对恶势力果敢抨击，但对弱势群体却别有一番柔情，刘禹锡果然有男神范儿。
